拼音：shí yīn

拾音概述

拾音就是把聲音收集的過程。

一、單個人聲拾音

最簡單的人聲拾音是用一個MIC錄一個人的聲音，把MIC調(diào)為心形，或超心形指向，讓人的嘴直接對著話筒即可。話筒與嘴的距離大概分為如下幾類：

1、最通常的錄法:嘴離開MIC大概20厘米左右，而且叮囑歌手，唱的時候不要左右或前后晃動。這樣，對于一些沒什么太多錄音經(jīng)驗的歌手是很有好處的。因為這樣可以保證他們在唱整首歌曲時音質(zhì)統(tǒng)一。

2、錄具有親切感的人聲：上面所說的拾音方法，在某種程度上說，錄出來的聲音有些偏冷，因為與MIC的距離不在MIC的近講效應(yīng)的范圍之內(nèi)。

近講效應(yīng)：聲源離MIC的距離越近，MIC所拾取的低頻部分就越多，唱歌的時候離MIC越近，你所聽到的聲音的低頻就越豐滿，但是，如果你離MIC太近的話，就會使MIC產(chǎn)生過多的低頻諧波共振，從而導(dǎo)致低頻的變形、失真。

但是，在不使聲音過渡失真的前提下，我們可以有效的利用這種“近講效應(yīng)”，使得拾取的聲音更加豐滿，并且具有一定的親切感。

如果你想得到什么樣的聲音，那就盡你一切所能在前期錄音時得到與之更加接近的聲音，否則會給你的后期處理增加不必要的麻煩。而且，后期作出來的聲音和前期錄出來的效果是有區(qū)別的，你很難做到前期錄出來的聲音效果。

無論要如何錄制人聲，一定要給MIC加上防撲罩，加防撲罩的意義不僅僅在于防治人聲撲話筒，而且，對于你話筒的防潮，也是具有同樣重要的意義的。

3、拾取美聲唱法的人聲：錄制美聲唱法，不需要什么親切感，美聲唱法最關(guān)鍵是要使人聲流暢、干凈，并且盡量減少呼吸的聲音。那么，錄制美聲唱法時，嘴與MIC的距離在40～50厘米都不過分，只要你的MIC有足夠的拾取能力，并且你的錄音環(huán)境足夠好的話。

4、拾取更加具有細節(jié)感的人聲：做到這一點，首先是要在一個非常好的拾音環(huán)境內(nèi)，否則的話，細節(jié)沒錄進來，噪聲倒是會增加不少。在一個有優(yōu)秀拾音環(huán)境，并且，拾音空間不少于15平米的環(huán)境下，可以給一個人聲擺放2支或以上的MIC來拾取人聲的不同細節(jié)，我比較通常的作法是：用一支MIC對著人的嘴，用另一支MIC對著人的喉頭或以下部分，這種拾取方法，有可能產(chǎn)生的弊病是相位抵銷，這就要通過自己的實踐過程中不斷的摸索，來獲得最佳的MIC擺位。當你獲得一個成功的MIC擺位的時候，呵呵，你會聽到完全不同以往的人聲效果。

二、和聲演唱拾音或合唱拾音

多數(shù)指伴唱的拾取。這個時候，應(yīng)該有最少3個人同時發(fā)出聲音，那么，就要把MIC調(diào)整至全向指向，以能錄清除沒一個人的聲音。當然如果你有三個MIC分別給三個人，那更好。但是，如果你這樣做，除非你的錄音室有寂靜端分割處理，否則的話，還是有很大的可能性產(chǎn)生相位抵銷。但是，如果你把三個人分開的話，伴唱歌手之間的交流就沒有了，不利于錄到具有高度默契感的和聲。所以我建議，在盡可能的情況下，用一支MIC拾取伴唱各聲部的人聲。

在拾取伴唱的時候，伴唱歌手與MIC的距離最重要的不是三個人相同，而是三個人的聲音在拾取之后的音量比例要均衡。那么，你要作的就是在控制室中根據(jù)你自己的耳朵作出判斷，并且，借助對講MIC給錄音室內(nèi)的伴唱歌手下達指令，調(diào)整他們之間沒一個人與MIC不同的距離，以獲得均衡并且渾然一體的伴唱聲音。

三、簡單的常用樂器拾音

1、吉它：MIC對準吉它的共振孔，距離20厘米左右即可。

2、小提琴：MIC從側(cè)面對準琴箱以及琴弦的方向，距離30～40厘米即可。

3、長笛或竹笛：MIC對準樂器，距離2米左右。

4、二胡：MIC對準腔體，距離50厘米左右。

當然，以上講的只是一些最簡單的樂器拾音方法，如果想獲得豐滿的單樂器聲音，大部分情況下，要用4、5支以上的MIC來拾取同一件樂器。