文學經紀人，是作家和出版社之間的紐帶。文學經紀人代表作家和出版商討價還價，然后替作家簽署出版合同。

文學經紀人-簡介

文學經紀人

在發(fā)達國家，一部文學作品的成功，很大程度要歸功于文學經紀人的運作。文學經紀人既為作家服務，也為出版商效勞，文學經紀人代表作家和出版商討價還價，然后替作家簽署出版合同，可以緩沖兩者之間的矛盾。文學經紀人因此成為百萬富翁的比比皆是。但在中國幾乎沒有這個職業(yè)。文學經紀人，不但能以伯樂的身份幫助具有寫作天才并渴望成名的業(yè)余作者變?yōu)轳Y騁文壇的千里馬，也可以為名作家爭取到更好的酬勞和更持久的影響力。同時讓作家安心從事寫作，不再為出書的細節(jié)而傷神。國外的文學經紀人市場經過四五十年的發(fā)展進入成熟期，國內尚處于星火燎原的萌芽狀態(tài)。許多原本文學經紀人做的工作，現在卻靠編輯、著作權代理機構和二渠道書商來完成。

文學經紀人-背景

稿費在中國

文字作品是寫給讀者看的。在商品經濟社會，讀者閱讀他人作品，要花錢買。文字作品以商品的形式進入流通領域，這個不爭的事實恐怕是再清高再有使命感的作家也不得不認可的。因此，作家的作品以書籍為載體發(fā)行后，作家從營業(yè)額中獲得稿費是天經地義的事。 在1966年到1976年的10年浩劫中，中國大陸取消了稿費。寫文章寫書發(fā)表了出版了卻不給稿費。從1978年初起，中國大陸正式恢復向作者支付稿費，但數額很低。

在中國，很多知識分子羞于談錢，在版權貿易中不好意思為自己爭取盡可能多的合理收益。這種情況，在國內很多作家中普遍存在。作家周大新說，一些作家和許多出版社的組稿編輯私交不錯，為了不得罪他們，這部新作品這次給了這家，下一部作品就給另外一家，這樣做雖然求得心理的平衡，但這種平衡辦法，很難為自己的作品找到最合適的出版社。 如此看來，中國本土作家要想真正接受“文學經紀人”，還要考慮拋開“面子”問題。而在海外，“文學經紀人”是圖書業(yè)當中一個十分重要和風光的職業(yè)，其風頭有時甚至超過了風頭正勁的暢銷書作家。

稿費在發(fā)達國家

1997年9月22日美國《福布斯》雜志公布了全世界收入最高的10名藝術家，位居第4名的是美國作家邁克爾·克里奇頓，他在1996年和1997年獲得的稿費收入是1.02億美元。另一位已經出版了7部偵探題材暢銷書的美國女作家帕特里夏·康韋剛宣布了自己又要寫3部新作，出版商就忙不迭地預付給她1.44億美元稿費。出道較晚的英國女作家羅琳用極短的時間靠作品成為世界女性首富，證明文學作品創(chuàng)造的經濟效益甚至擊敗了房地產業(yè)和零售業(yè)。

在國外，當“文學經紀人”發(fā)現一個有潛力的作者時，會在物質和精神上進行投資，然后再從他身上收取回報。好的“文學經紀人”能提供給作者和出版社專家級的服務，他們人緣廣闊，經驗豐富。作者之所以心甘情愿地分出收入的10%—20%%給他們，就是因為清楚“文學經紀人”創(chuàng)造的價值遠遠超出自己的支出。對出版社而言，盡管他們并不喜歡“文學經紀人”的激烈態(tài)度給他們帶來的壓力，但仍然感到與其搞好關系的必要，因為他們掌握豐富的出版資源，與他們合作簡明而規(guī)范，能省去很多麻煩，同時他們還能提出很多有價值的建議。

文學經紀人-要求

文學經紀人，需要豐富的書業(yè)經驗、廣泛的人際關系和較高的文學、藝術功底，同時還要具備營銷知識。另外，如果作者有將作品介紹到海外或拍成影視和話劇等更高要求的話，那么相應地對經紀人的要求也要更加高了。