啃老春晚，是指央視春晚遵循老套路、老編排總是讓老面孔唱主角，偏好“啃老”的現(xiàn)象。有人認(rèn)為若在老字輩身上能夠“啃出”好作品，是值得提倡的。但也有人認(rèn)為拔除春晚“釘子戶”，不再“啃老”，既是民心所向，更是央視春晚“非如此不可”的歷史選擇。

2011年末，央視龍年春晚語言類節(jié)目進(jìn)行了終審審查，審查現(xiàn)場并沒有多少新面孔出現(xiàn)，依然是老將唱主角。包括馮鞏、黃宏、蔡明、郭達(dá)等在內(nèi)的春晚?？停紨y自己的力作參加了彩排。

央視春晚無論“面相”“談吐”都呈現(xiàn)老氣橫秋之態(tài)，老套路、老編排、老面孔唱主角，媒體稱之為“啃老”春晚，含有貶義。

啃老春晚 - 原因分析

一、央視春晚的特殊定位、特別作用，使導(dǎo)演在節(jié)目編排、演員調(diào)配上受到很多實際情況制約，不可能那么隨心所欲，游刃有余。選擇那些“老江湖”、名演員，無疑更少風(fēng)險，更事半功倍。

春晚“老面孔”趙本山

二、這些“釘子戶”，對央視春晚來說，都可說是“元老”級別，都稱得上“臺柱子”。在某種程度上，人家“過的橋”，比小導(dǎo)演們“走的路”，要多得多。春晚幾十年，一朝被涮下，于情于理，都說不過去。

三、從審美心理學(xué)的角度，新人上春晚比老人的接受度更難。如果沒有一鳴驚人的藝術(shù)才華，恐怕很難在這樣一個群星聚會的春晚中脫穎而出。比如第一次亮相春晚的臺灣魔術(shù)師劉謙和小沈陽，都憑著自己的絕活，一夜走紅。這不是每一個第一次上春晚的新人都能夠做到的。像趙本山這樣更是鳳毛麟角。

四、春晚是需一批“黑馬”的涌現(xiàn)，可要落實“不拘一格降人才”并不容易。與此同時，既有專業(yè)知識，又富舞臺經(jīng)驗的春晚“釘子戶”們，他們在充當(dāng)伯樂，培育藝術(shù)新人上，無疑更有優(yōu)勢，更能駕輕就熟，更會獨具慧眼。春晚“釘子戶”重組，是一種創(chuàng)新的嘗試。[2]

啃老春晚 - 社會反應(yīng)

正方

1、老演員們能有幸年年“光臨”春晚，并非易事。除導(dǎo)演的特別垂青，格外關(guān)照，演員本身定然在藝術(shù)造詣、表演功底、接近生活上，有獨到之處。能成春晚“釘子戶”，關(guān)鍵還是自身“強”。

2、春晚不認(rèn)面孔，只能好作品。若在老字輩身上能夠“啃出”好作品，這樣的“啃老”，值得提倡。

反方

1、時代在變，觀眾主體和審美情趣也在悄然變化。一些春晚老面孔的表演風(fēng)格、搞笑套路、肢體動作已固化成“標(biāo)本”，無法再像過去贏得觀眾的共鳴，唯一的優(yōu)勢只剩下“臉熟能詳”。與其安排他們象征性地出場，還不如多給新鮮面孔一點機會，為央視春晚未來的30年培養(yǎng)“下一個趙本山”、“下一個馮鞏”。

2、觀眾們在除夕之夜這個特別的日子并不希望看到一臺四平八穩(wěn)、沒啥突出缺點也沒啥突出亮點的春晚，更希望看到一臺能帶來更多樂子的春晚。拔除春晚“釘子戶”，不再“啃老”，既是民心所向，更是央視春晚“非如此不可”的歷史選擇。

啃老春晚 - 現(xiàn)象解讀

春晚創(chuàng)新就像徒步穿越雷區(qū)，一步趟不準(zhǔn)，就可能遭到億萬觀眾的狂轟濫炸。主推新人風(fēng)險太大，一著不慎很可能滿盤皆輸;請老將壓陣，雖然好不到什么程度，但至少能保證不會太爛。

啃老春晚意味著缺少起碼的危機意識，缺乏廣納天下英雄豪杰的胸襟，偏好“啃老”和“看人下菜”，挑選節(jié)目的標(biāo)準(zhǔn)過于“復(fù)雜”，總是把穩(wěn)定和安全放到第一位，從而使許多新人、特別是一些群眾呼聲很高的草根，始終無法登上春晚的舞臺。要真正實現(xiàn)“開門辦春晚”、“創(chuàng)新辦春晚” 需要很大的決心和勇氣。