文藝流水線，是指中國九成文藝作品屬模仿復(fù)制的現(xiàn)象，創(chuàng)作者把文藝創(chuàng)作當(dāng)作了工廠生產(chǎn)線上的“流水線產(chǎn)品”可批量化生產(chǎn)，完全忽視其應(yīng)有的思想內(nèi)涵和文藝價(jià)值，故而稱為“文藝流水線”。

中國九成文藝作品屬模仿復(fù)制的一個(gè)典型現(xiàn)象就是電影電視翻拍成風(fēng)，如四大名著、金庸系列、海巖系列、瓊瑤系列等。中國青年報(bào)社會調(diào)查中心通過民意中國網(wǎng)和新浪網(wǎng)對2315人進(jìn)行的在調(diào)查顯示，96.7%的受訪者坦言近年來國產(chǎn)劇二代很多。并且，翻拍的劇作越來越“年輕”，如江蘇衛(wèi)視重拍的《拿什么拯救你我的愛人》僅僅是 5 年前的作品。

中國國產(chǎn)劇的攝制已走進(jìn)了“貪大求全、追求極端”的誤區(qū)。

一方面，相互攀比著進(jìn)行天價(jià)投入，打造所謂的“大劇” 、“賀歲劇”;一方面，胡編亂造，思想、藝術(shù)不夠，便靠堆積明星大腕來裝點(diǎn)“門面”。這種“高投入、低質(zhì)量”的病態(tài)電視劇，“光鮮”了一陣子之后，早就敗了觀眾的胃口。然而，不管觀眾胃口好不好，國產(chǎn)劇制作者們?nèi)匀皇俏倚形宜?，盲目跟風(fēng)地?fù)屌膬|元大劇;而且，都較著勁兒燒錢去“克隆”已拍過的國產(chǎn)劇。

比如中國四大古典名著，已分別在熒屏上出現(xiàn)多個(gè)版本。但是，國產(chǎn)劇制作者們還沒有拍膩，動(dòng)輒就投資過億元進(jìn)行翻拍。其模仿和復(fù)制的的理由也驚人的一致：拍出新意。其實(shí)，他們所謂的“新意”，就是顛覆歷史，篡改原著，融進(jìn)現(xiàn)代高科技，再加上當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)流行雷人對白。

有專家如此評論：這不是藝術(shù)的創(chuàng)造，而是市場的復(fù)制，更是一個(gè)惡性循環(huán)。在一定程度上，國內(nèi)九成文藝作品屬模仿復(fù)制表明文藝作品是缺乏想象力的復(fù)制品，與藝術(shù)無關(guān)，而這些復(fù)制品又以空洞的蒼白污染著社會氣候，讓觀眾逐漸喪失了自己的藝術(shù)判斷力而逐漸轉(zhuǎn)向附和，而這種附和又刺激著制作者創(chuàng)造更雷更市場的、空洞的“復(fù)制品”。

并且，在這種文藝創(chuàng)作日益異化為“流水線產(chǎn)品”的生產(chǎn)線上，利益優(yōu)先和功利投機(jī)的邏輯主導(dǎo)了所謂的“文藝創(chuàng)作”，由此就完全掏空了文藝作品的精神內(nèi)核。國內(nèi)九成文藝作品屬模仿復(fù)制的背后，呈現(xiàn)出的是文化產(chǎn)業(yè)的商品原則。