龐克的觀念便是「為你自己而思考、做你自己、不要只是讓社會(huì)來(lái)告訴你;創(chuàng)造你自己的法則，過(guò)你自己的日子」。

龐克(Punk)不是一種流行，也不是一種特定的服飾，更不是反叛父母親的暫時(shí)現(xiàn)象，更更不是最新最酷的時(shí)尚，或甚至是一種特定的音樂(lè)風(fēng)格或形式

——它是一種導(dǎo)引并驅(qū)動(dòng)生活的觀念。

龐克做為一種服裝潮流(龐克頭、鐵鍊、補(bǔ)釘衣)與音樂(lè)表現(xiàn)形式(三和弦主義)，它的形象廣泛流通於全世界，但是龐克的無(wú)政府主義政治理念、貧窮藝術(shù)概念、反商業(yè)建制的DIY主張、反性別歧視與種族歧視、支持生態(tài)主義的深層結(jié)構(gòu)，一直少為人知。

 起源

punk起源

PUNK, 是興起於1970年代的一種反搖滾的音樂(lè)力量。 PUNK在中國(guó)大陸譯作"朋克"; 在臺(tái)灣譯作"龐克", 香港則叫作"崩"。 在西方, PUNK在字典是解(俚語(yǔ))小流氓、廢物、妓女、孌童、低劣的等意思 (雖然現(xiàn)在它的意思有了一定的改變)。 從最早由Leg McNeil於1975年創(chuàng)立《PUNK》雜志,之后由Sex Pistols將此音樂(lè)形成潮流距今已有25年歷史了。 要了解PUNK對(duì)世界及對(duì)室內(nèi)空間的影響, 必先了解PUNK的意義及發(fā)展。

1970年代的英國(guó)

PUNK這一詞是被英國(guó)人叫喚起來(lái)的, 當(dāng)時(shí)戰(zhàn)后的英國(guó), 經(jīng)濟(jì)蕭條, 失業(yè)率高企, 而當(dāng)時(shí)美國(guó)那邊廂的荷里活電影發(fā)展得蓬勃刺熱, 間接導(dǎo)致英國(guó)的電影業(yè)一落千丈; 在音樂(lè)事業(yè)方面, 英國(guó)亦是處?kù)兜兔誀顟B(tài), 美國(guó)正流行著progressive 詩(shī)篇式的搖滾樂(lè), 十多分鐘的solo, 音樂(lè)十分注重技巧化的表達(dá), 而當(dāng)年的掘搖滾樂(lè)逐漸商業(yè)化起來(lái), 成為主流的地面商品, 那時(shí)候progressive rock 的表表者有YES, GENESIS, KING CRIMSON…。 其實(shí)自60年代起, 搖滾樂(lè)逐漸步入了一種可悲的境地, 為了商業(yè)利益, 樂(lè)隊(duì)及樂(lè)手越來(lái)越缺乏搖滾樂(lè)所應(yīng)具有的敏感性行(sensitive)及抗?fàn)幮?complaint)。

勢(shì)如破竹的"崩"力量

1975年Virgin 唱片公司所簽下的label - "SEX PISTOLS"(大陸譯名"性槍手")是PUNK的起點(diǎn)。他們發(fā)表的專輯"GOD SAVE THE QUEEN"的唱片封套大膽地把英女皇的嘴巴用"SEX PISTOLS"的封條封著。大膽的作風(fēng)前無(wú)來(lái)者(及后新浪漫時(shí)期英國(guó)一隊(duì)band -JAPAN亦曾在music video 內(nèi)炸毀毛澤東的俏像), 他們完全的發(fā)泄心里一腔的憤恨, 無(wú)論對(duì)前途、社會(huì)都是一種控訴。 這就是PUNK的誕生。

一時(shí)之間, PUNK就勢(shì)如破竹的成為一種狂潮, 因?yàn)镻UNK是屬於大眾的文化, 可以極容易使人認(rèn)同(基於當(dāng)年英國(guó)社會(huì)問(wèn)題), 人們得到宣泄的途徑; 而香港當(dāng)時(shí)的許冠杰一曲"半斤八兩"亦是受PUNK的文化影響, 寫(xiě)盡打工仔的心態(tài), 可見(jiàn)PUNK的世界性及兼容性(君不見(jiàn)"半斤八兩"一碟賣得滿堂紅?)

三個(gè)和弦的音樂(lè)

PUNK是物資與欲望、理想與環(huán)境的不均衡壓縮之下的變形產(chǎn)物, 對(duì)物質(zhì)的敏感是PUNK的重要理念。他們讓你感到一種暴躁不安的侵略性與攻擊性, 以及對(duì)事事都不易滿足, 所以PUNK的音樂(lè)大都涉及性、藥物、暴力等。

"三和弦論"的PUNK是一種極民主的ROCK N' ROLL; 三和弦, 是指一苜歌只是用三個(gè)chord (和弦)組成, 完全沒(méi)有修飾, 直接的、有力的、赤裸的表達(dá)他們想說(shuō)的, PUNK亦沒(méi)有長(zhǎng)篇大論, 只有2-3分鐘, 完完全全跟當(dāng)年的主流相反。

因?yàn)镻UNK的簡(jiǎn)單大眾化, 使許多PUNK BAND在街頭巷尾、車斗里、倉(cāng)庫(kù)里響起了他們第一個(gè)音符, 音樂(lè)已經(jīng)再不是什么高深的學(xué)問(wèn), 因?yàn)镻UNK有極強(qiáng)的可參與性, 使得PUNK音樂(lè)得以普及, 對(duì)搖滾樂(lè)有著積極的推動(dòng)作用。

PUNK的演變

盡管PUNK是那么的負(fù)面, 那么的極端, 但它總算在世界藝術(shù)史上寫(xiě)下重要的一頁(yè)。PUNK的出現(xiàn), 不只於在音樂(lè)世界, 還影響了時(shí)裝、平面圖像、視像及室內(nèi)裝潢。一名作家Malcolm Mclarer說(shuō)過(guò)"If punk was just about music this thing would have died years ago" "punk is the most important event in post-war Britain." PUNK亦可能給予意義含糊的新浪漫(POST- MODERNISM )一點(diǎn)栓譯。

PUNK的演變之廣, 我們可能沒(méi)有擦覺(jué), 它已經(jīng)變身成一種行為藝術(shù), 一種思想, 甚至一種人生。 在平面設(shè)計(jì)方面, 由SEX PISTOLS的唱片封面引發(fā)起一種"并貼"的熱潮, 當(dāng)年的海報(bào), 雜志等都以這種方式排版, 對(duì)往后的設(shè)計(jì)業(yè)影響鉅大。

在時(shí)裝設(shè)計(jì)方面, 大家一向可能誤解那些PUNK頭的人是PUNK友, 那是十分錯(cuò)的! 其實(shí)PUNK的潮流, 在八十年代的青年人一定經(jīng)歷過(guò), 當(dāng)年梅艷芳的一身打扮都是受PUNK LOOK影響, 人們還以為梅小姐帶領(lǐng)潮流, 其實(shí)她也是跟隨潮流! PUNK LOOK 往往是一種反叛型態(tài), 80年代的男生gel起頭發(fā), 一條窄身牛褲, 加上一件不扣鈕的白恤衫, 再戴上一個(gè)headphone連著腰間的walkman, 已經(jīng)是一種PUNK LOOK。(可惜香港人只是學(xué)齊了人家的outlook,, 但headphone卻聽(tīng)著中文流行曲!!)

"崩"空間

我們認(rèn)識(shí)了PUNK的意義名歷史后, 已經(jīng)對(duì)它有了一定程度的了解, PUNK的意義隨了前文所講的, 還進(jìn)入了室內(nèi)空間。 PUNK隨了反叛、不滿之外, 它還創(chuàng)造了一種簡(jiǎn)潔而有力的藝術(shù)定義。 PUNK的三個(gè)和弦走天涯, 對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)者而然是一種啟發(fā)。

"簡(jiǎn)潔""有力", 在玩代的設(shè)計(jì)行業(yè)里聽(tīng)得不少, 但有沒(méi)有想過(guò)這就是PUNK的理念? 以音樂(lè)來(lái)解釋, PUNK是沒(méi)有"裝飾音", 只是用了三個(gè)major chord (大調(diào))而奏成, 沒(méi)有高深的技藝, 將這些原理套入室內(nèi)空間入面, 就是簡(jiǎn)潔地用點(diǎn)線面等原始的元素構(gòu)成一個(gè)空間, 就像"LOFT"這種空內(nèi)設(shè)計(jì)的模式, 都是PUNK的副產(chǎn)品; 比較戰(zhàn)前至60年代的 ART DECO 甚至 ART & CRAFT時(shí)期的空內(nèi)空間, 它們都充滿修飾, 例如雕花的桌椅, 華麗的吊燈, 精美細(xì)致的地毯等, 這就像60年代那些PROGRESSIVE 詩(shī)篇搖滾樂(lè), 充滿裝飾的音節(jié), 用上成千上萬(wàn)的和弦, 十分注重技巧(skill)的表達(dá)。 這么的比較是否十分清淅?

PUNK的室內(nèi)設(shè)計(jì), 主要用最簡(jiǎn)單的form(形狀), 如圓柱, 長(zhǎng)方等原始的形狀構(gòu)成, 而用色都不會(huì)很多, 簡(jiǎn)單就是力量, 就是因?yàn)檫@樣, PUNK INTERIOR就是不易使人擦覺(jué), 因?yàn)樗鼪](méi)有強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)元素, 人們常常以"簡(jiǎn)潔"一詞充當(dāng)擋箭牌, 但沒(méi)有想過(guò), "簡(jiǎn)潔"都美術(shù)史的其中一員, 更沒(méi)有人想過(guò), PUNK便是"簡(jiǎn)潔"的源頭。 現(xiàn)代生活之中, 我們身邊有很多以PUNK作為設(shè)計(jì)原素的品牌, 就如IKEA, 無(wú)印良品等等都是活生生的例子, 我們平日多留意身邊的事物, 便會(huì)找到更多PUNK的足跡, 因?yàn)槲覀兏揪褪腔钤赑UNK的時(shí)代。

朋克搖滾

朋克搖滾孕育了一場(chǎng)搖滾樂(lè)歷史上的革命.這是一個(gè)漫長(zhǎng)的從醞釀到爆發(fā)的過(guò)程,他實(shí)際上引出的是搖滾發(fā)展中的另一條線索,即所謂的"自己動(dòng)手"和"獨(dú)立"觀念.這條線索盡管并沒(méi)有對(duì)搖滾的生成產(chǎn)生多少影響,但對(duì)80,90年代甚至未來(lái)?yè)u滾樂(lè)的走向具有巨大的引導(dǎo)作用.眾所周知,搖滾樂(lè)是一種異常強(qiáng)調(diào)"個(gè)性"的音樂(lè)形式,但在朋克搖滾之前這種"個(gè)性"通?？偸峭ㄟ^(guò)一種"代言人"——搖滾明星表達(dá)出來(lái)的(再次之前地下音樂(lè)的社會(huì)影響較之主流勢(shì)力遠(yuǎn)為遜色),70年代的商業(yè)化浪潮更加強(qiáng)化了這一點(diǎn).無(wú)論是Bob Dylan 也好,John Lennon也好,他們之所以能夠使自己鮮明的個(gè)性影響青年一代或者表現(xiàn)了青年一代的個(gè)性,首先不是因?yàn)樗麄冇?quot;個(gè)性",而是因?yàn)樗麄兊拿餍巧矸?其后他們才能夠通過(guò)自己用聰明才智和努力贏得的這一份"話語(yǔ)權(quán)"來(lái)表達(dá)自己的這種"個(gè)性"(無(wú)論是音樂(lè)上的,還是人格魅力上的).因此,再朋克搖滾出現(xiàn)之前搖滾樂(lè)的個(gè)性實(shí)際上是一種"明星的個(gè)性",或者"精英的個(gè)性"對(duì)于普通的愛(ài)樂(lè)者來(lái)說(shuō),他們始終擺脫不了"聽(tīng)者"或"接受者"的被動(dòng)地位.但是這已經(jīng)是一種進(jìn)步了,這種"代言人"的產(chǎn)生畢竟是青年一代"民選"產(chǎn)生的,而并非是主流社會(huì)或者其他什么政治勢(shì)力強(qiáng)加給他們的.當(dāng)然,這些代言人之所以能夠成為代言人,畢竟還是因?yàn)樗麄兇砹饲嗄暌淮约旱穆曇?這也許就是搖滾的反叛精神為音樂(lè)帶來(lái)的第一次"民主"吧.

但朋克搖滾卻不滿足于這些,不滿足于這種"集中制的民主",他們要將"革命"進(jìn)行到底.首先他們要做的就是廢黜明星們?cè)捳Z(yǔ)權(quán)的壟斷,讓所有熱愛(ài)音樂(lè)的人"自己動(dòng)手"創(chuàng)造音樂(lè),表達(dá)自己;要讓所有人都真正"獨(dú)立"地去搞音樂(lè),而不使傳統(tǒng),權(quán)威或者大公司成為無(wú)論音樂(lè)還是個(gè)我本身發(fā)展的羈絆.如果這種觀點(diǎn)付諸與政治領(lǐng)域那無(wú)疑會(huì)導(dǎo)致無(wú)政府的混亂,但幸好它的實(shí)際影響了僅僅限于音樂(lè)(個(gè)人化),盡管也的確為原先"集中"的"過(guò)活兒"的唱片市場(chǎng)帶來(lái)了少許的"無(wú)政府狀態(tài)"和迷惘.這恐怕不能理解為是一種音樂(lè)意義上的進(jìn)一步"民主"吧.搖滾樂(lè)中的個(gè)人主義和個(gè)性創(chuàng)造從這里開(kāi)

始進(jìn)入了一個(gè)新的高度,并且為日后非主流運(yùn)動(dòng)在90年代的成功——"非主流"音樂(lè)成為"主流",奠定了基礎(chǔ).

后來(lái)再早期朋克搖滾觀念的激勵(lì)下,出現(xiàn)了一大批的樂(lè)隊(duì)和新風(fēng)格,這便是新浪潮和后朋克運(yùn)動(dòng).這些新形態(tài)的搖滾樂(lè)同朋克搖滾的聯(lián)系更多的是在觀念領(lǐng)域,其次才是音樂(lè)形式.他們大膽地展開(kāi)了各種形式的藝術(shù)探索,附庸文雅也好,趕時(shí)髦也好,畢竟他們完成搖滾樂(lè)的"現(xiàn)代化".如果你會(huì)驚訝今天的搖滾同60,70年代或者50年代的搖滾有著如此不同的聲音,那么一切故事從朋克開(kāi)始.

原始朋克(Proto—Punk)

原始朋克是一群同60年代晚期和70年代初期的主流搖滾圈子格格不入的藝術(shù)家們組成的松散聯(lián)盟.從地下絲絨(The Vel-vet Underground),的聲音實(shí)驗(yàn)和假裝文雅的民謠搖滾,到狂野,熱衷于性內(nèi)容的紐約妞(The New York Dolls),以及音樂(lè)詩(shī)人Patti smith,原始朋克涵蓋了一大批不同的聲音和風(fēng)格,但他們都被一條共同的紐帶聯(lián)系到一起,那就是一種躁動(dòng),附庸文雅的力圖顛覆,無(wú)視甚至改寫(xiě)搖滾樂(lè)現(xiàn)有規(guī)范的嘗試.在這一過(guò)程中,這些藝術(shù)家的精神——有時(shí)候反倒不總是音樂(lè)——為日后70年代晚期的朋克革命撥下了種子.

現(xiàn)在有不少人總是將原始朋克和70年代中晚期出現(xiàn)的英美朋克混為一談,認(rèn)為他們是一種類型的音樂(lè),都簡(jiǎn)單地一語(yǔ)蔽之曰"朋克",這種觀點(diǎn)是有些欠妥的.盡管從音樂(lè)的表面看他們之間的確有不少相似之處,而且的確彼此之間也存在深厚的聯(lián)系,再這種聯(lián)系只能使他們可以歸入同一系統(tǒng),而并不意味著他們就成了一種風(fēng)格.這兩者之間聯(lián)系是有的,可差別也不小.且如上問(wèn)所言,原始朋克和朋克之間的這種聯(lián)系首先是一種精神氣質(zhì)上的,其次才是音樂(lè)形式上的.從精神氣質(zhì)上講,對(duì)比原始朋克和后來(lái)的朋克音樂(lè)作品我們會(huì)清楚地看到在前者的身上更多的傾向于一種帶有玩世不恭色彩的技術(shù)家氣質(zhì),甚至是詩(shī)人氣質(zhì);而后者身上更多見(jiàn)出的則是一種充滿撞性,破壞性,毀滅性和造反意識(shí)的反問(wèn)化精神,有時(shí)甚至表現(xiàn)為囂張的"流氓氣焰"(尤其是The Sex Pistols).音樂(lè)上,前者帶有更多實(shí)驗(yàn)性,先鋒色彩,即興的成分非常多;而后者則是回歸早期搖滾樂(lè)本源的同時(shí)又毀滅它,音樂(lè)結(jié)構(gòu)上也顯得簡(jiǎn)單和直接得多.當(dāng)然,朋克的重要性也正在于音樂(lè)從來(lái)沒(méi)有這么簡(jiǎn)單和直接過(guò),這也是它對(duì)傳統(tǒng)搖滾觀念帶來(lái)的巨大沖擊與震撼.因此這兩者之間的文化價(jià)值取向和音樂(lè)審美取向是存在不小差異的.

朋克(Punk)

朋克搖滾把搖滾樂(lè)帶回了它的出發(fā)點(diǎn)——"三個(gè)和弦"與簡(jiǎn)單的旋律.它只是將這一切演奏得比以往所有搖滾風(fēng)格更加喧鬧,快速和粗糙.盡管很早就已經(jīng)有幾只樂(lè)隊(duì)展開(kāi)了對(duì)那種后來(lái)被稱為"朋克搖滾"的風(fēng)格的探索——包括60年代的車庫(kù)搖滾樂(lè)手們和The Velvet Underground,The Stooger,The New York Dolls(他們被稱為原始朋克),但直到70年代中期真正風(fēng)格意義上的"朋克搖滾"才告形成.幾乎同時(shí)在大西洋的兩岸,年輕的樂(lè)隊(duì)們開(kāi)始放棄對(duì)主流硬搖滾的追求,剝?nèi)シ睆?fù)的音響把它帶回到最本質(zhì)的層面.在紐約,第一支朋克樂(lè)隊(duì)是The Ramones;而倫敦第一個(gè)朋克團(tuán)隊(duì)則當(dāng)屬于The Sex Pistols.盡管這些樂(lè)隊(duì)有不同的發(fā)展歷程和音樂(lè)風(fēng)格:The Rmones更加快速,并且受到泡泡糖搖滾的影響;而The Sex Pistols則把The Faces樂(lè)隊(duì)的疊句演奏得比"原版"更加草率和吵鬧,但他們那種簡(jiǎn)單直接的方式再英國(guó)和美國(guó)卻同時(shí)引發(fā)了音樂(lè)上的革命.

在美國(guó),朋克保持著一種地下音樂(lè)的感覺(jué),并最終導(dǎo)致了80年代核心朋克和獨(dú)立搖滾的一幕;而在英國(guó)則是一種公開(kāi)的現(xiàn)象,The Sex Pistols被認(rèn)為是對(duì)康樂(lè)的英國(guó)政府忽然君主政體的一種"嚴(yán)肅的"恐嚇",但更加重要的是,他們導(dǎo)致了無(wú)數(shù)新樂(lè)隊(duì)的建立.這群樂(lè)隊(duì)中的一些緊緊地圍繞著The Sex Pistols繪下的藍(lán)圖,但更多的則找到了自己的聲音,不論是The Buzzcocks尖銳的流行歌曲,還是The Clash贊美詩(shī)般,雷鬼樂(lè)(Reggae)影響的搖滾樂(lè),抑或是Wire和Joy Division附庸風(fēng)雅的藝術(shù)實(shí)驗(yàn).很快,朋克分裂成后朋克(它比朋克樂(lè)更加實(shí)驗(yàn)化和附庸風(fēng)雅)新浪潮(它更加流行音樂(lè)導(dǎo)向)和核心朋克(它僅僅是將朋克變的更加強(qiáng)硬,快速和粗糙).整個(gè)80年代,在英國(guó)和美國(guó)朋克都被看成同核心朋克是一回事兒.90年代初期,一個(gè)由Green Day和Rancid領(lǐng)導(dǎo)的朋克復(fù)興主義浪潮出現(xiàn)在美國(guó)地下音樂(lè)中.這些朋克新浪潮樂(lè)手們因循著同早期朋克樂(lè)手相同的模式,不過(guò)他們趨向于將重金屬的影響融合到音樂(lè)當(dāng)中.

核心朋克(Hardcore Punk,又譯作硬核)

核心朋克是朋克搖滾中最強(qiáng)硬個(gè)極端的一個(gè)變種.它出現(xiàn)于80年代早期,將朋克搖滾樂(lè)的觀念發(fā)展到了極致.這種音樂(lè)極其之快速,歌手簡(jiǎn)直就是早叫喊,疊句很簡(jiǎn)單,作品看起來(lái)(或者聽(tīng)起來(lái))就像是在和什么人家的地下室里錄制的.大多數(shù)這類樂(lè)隊(duì)相互之間聽(tīng)起來(lái)都相似得另人難以置信,但也多少有一些帶有與眾不同的聲音拋在身后,而僅僅保留其觀念.核心朋克主要是一種美國(guó)的現(xiàn)象,并且主要集中在洛杉磯和紐約地區(qū),但在美國(guó)的全境內(nèi)還有一些小規(guī)模的零星分布.核心朋克繼續(xù)出現(xiàn)在90年代,而且繼續(xù)沒(méi)有匯入主流圈子,可是一些受到"核心朋克美學(xué)"影響的樂(lè)隊(duì)包括Nirvana和Green Day成為90年代主要的搖滾明星,而原先的那些核心朋克樂(lè)手如Bob Mould,Henry Rollins,Mike Watt,Ian McKaye和Dinosaur Jr.樂(lè)隊(duì)的J Mascis卻轉(zhuǎn)變成了非主流音樂(lè)的偶像,核心朋克的不少觀念和特點(diǎn)也被其他不少同時(shí)代的風(fēng)格吸收和轉(zhuǎn)化(如重金屬和電子樂(lè)領(lǐng)域).另外,核心朋克還有一個(gè)更加快速,吵鬧,非旋律性,有暴力傾向和白人至上主義傾向的分支——"Oi".

后朋克(Post-Punk)

1977年的朋克革命之后,有一大批的新樂(lè)隊(duì)組建.他們都從朋克搖滾獨(dú)立自主的精神和樸實(shí)的聲音中的到了靈感.為了避免復(fù)制The Sex Pistols的聲音,不少這樣的樂(lè)隊(duì)進(jìn)入了更加實(shí)驗(yàn)化的音樂(lè)領(lǐng)域,將朋克搖滾以外如Roxy Music,David Bowie和T.Rex的影響吸收了進(jìn)來(lái).結(jié)果導(dǎo)致了一由反主流文化精神和挑戰(zhàn)公認(rèn)搖滾傳統(tǒng)的旗幟聯(lián)系在一起的樂(lè)隊(duì)群體的出現(xiàn).很多像Joy Division 或The Cure這類樂(lè)隊(duì)創(chuàng)造出了一種黑暗,陰冷的音樂(lè)氛圍,他們同時(shí)使用了電子合成器和吉他兩件主要樂(lè)器;另一些樂(lè)隊(duì)則再音樂(lè)上選取了更加輕快一些的路線,盡管他們的歌詞和聲音之間顯得有些脫節(jié),但顛覆了傳統(tǒng)流行搖滾的歌曲結(jié)構(gòu).后朋克最終發(fā)展成了80年代的非主流音樂(lè).

斯卡朋克(Ska-Punk)

這是同第三次斯卡復(fù)興浪潮緊密相關(guān)的一個(gè)概念,因?yàn)榇蠖鄶?shù)后一類型的樂(lè)隊(duì)都是建立在斯卡朋克基礎(chǔ)之上的.顧名思義,他是源自牙買(mǎi)加的斯卡音樂(lè)同朋克搖滾的一個(gè)混種.

斯卡(Ska)

牙買(mǎi)加的一種本土流行音樂(lè)形式(屬于雷鬼樂(lè)族群),50年代產(chǎn)生,60年代早期非常流行,是后來(lái)風(fēng)行一時(shí)的雷鬼樂(lè)(Reggae)的直接祖先.它受到新奧爾良節(jié)奏布魯斯,爵士樂(lè),非洲古巴黑人音樂(lè),早期搖滾樂(lè)以及其他多種音樂(lè)形式的影響.這是一種輕快的音樂(lè),蜻蜓點(diǎn)水般的吉他演奏和切分節(jié)奏是它的鮮明特色.從某種程度上講,我們可以認(rèn)為它是牙買(mǎi)加人用自己的方式演繹出的節(jié)奏布魯斯.

流行朋克(Punk-Pop)

90年代朋克搖滾依然是一個(gè)熱門(mén)主題,盡管這種宿求有時(shí)候是以其他方式表現(xiàn)出來(lái)的,流行朋克便是這種性質(zhì)上的一種"朋克復(fù)興",期間Green Day樂(lè)隊(duì)商業(yè)上的成功是一個(gè)很大的推動(dòng)力.但這一"復(fù)興"已經(jīng)失去了很多朋克的本色,因?yàn)樗写蠊静倏v的商業(yè)運(yùn)作背景,朋克"憤世嫉俗"也正在被"健康向上"的商業(yè)流行因素索取代.