《精彩世界》中的本是一位失敗的兒歌歌手、一位不稱(chēng)職的父親，整日沉迷在大麻中。他唯一的興趣就是與室友、塞內(nèi)加爾人艾波下棋。當(dāng)艾波突然生病，一個(gè)政府官員卻對(duì)此不睬不問(wèn)，本決定有所行動(dòng)。我們?cè)谟捌锌吹降拿菜剖且粋€(gè)美國(guó)中年人可能會(huì)有的慣常生活，關(guān)乎著家人與朋友，往往苦悶與憂(yōu)愁要大于快樂(lè)，里面同時(shí)還包含著一場(chǎng)與社團(tuán)機(jī)構(gòu)展開(kāi)的過(guò)于輕率、自不量力的對(duì)抗。

 基本資料

中文片名：精彩世界

英文片名：Wonderful World

導(dǎo)演：約書(shū)亞·戈丁

主演：馬修·布羅德里克

桑娜·萊瑟

邁克爾·威廉姆斯

類(lèi)型：愛(ài)情/劇情

國(guó)家/地區(qū)：美國(guó)

對(duì)白語(yǔ)言：英語(yǔ)

片長(zhǎng)：95min

上映日期：2010年1月8日 美國(guó)

制作發(fā)行

制作公司：

Ambush Entertainment [美國(guó)]

Back Lot Pictures

Cold Iron Pictures

發(fā)行公司：

Magnolia Pictures [美國(guó)] (2009) (USA) (theatrical)

其他公司：

Louisiana Production Consultants production services co.

Magic Film and Video Works [美國(guó)] negative cutting

Sound Satisfaction [美國(guó)] sound post-production

Departure Studios [美國(guó)] post-production facilities

Fairfield Studios sound post-production (music recorded at)

LA House of Props product placement

Film Production Capital tax credit brokering

劇情梗概

我們?cè)谟捌锌吹降拿菜剖且粋€(gè)美國(guó)中年人可能會(huì)有的慣常生活，關(guān)乎著家人與朋友，往往苦悶與憂(yōu)愁要大于快樂(lè)，里面同時(shí)還包含著一場(chǎng)與社團(tuán)機(jī)構(gòu)展開(kāi)的過(guò)于輕率、自不量力的對(duì)抗……本·辛格(馬修·布羅德里克飾)是一個(gè)極其失敗的兒童歌曲的創(chuàng)作歌手，本來(lái)他還有一份校對(duì)工作可以勉強(qiáng)謀生，卻因?yàn)楸唤夤投闪俗钚乱慌氖I(yè)游民。對(duì)于他的小女兒桑德拉(祖蒂·弗蘭飾)來(lái)說(shuō)，本顯然也不是一個(gè)好父親的楷模，他總是習(xí)慣性地失約，把帶她出去玩的承諾從一個(gè)周末推到下一個(gè)周末，反而用悲觀(guān)厭世且不著邊際的長(zhǎng)篇大論來(lái)敷衍女兒。

本總是在需要處理的各種問(wèn)題中不斷地混亂著、掙扎著，他惟一能夠感到安心舒適的時(shí)刻，就是他獨(dú)自一人躲起來(lái)抽大麻，或者和他那非常聰明但有點(diǎn)固執(zhí)己見(jiàn)、武斷的塞內(nèi)加爾室友埃博(邁克爾·威廉姆斯飾)下國(guó)際象棋……然而，突如其來(lái)的一場(chǎng)急病將埃博徹底地?fù)艨?，前?lái)提供醫(yī)療補(bǔ)償?shù)氖姓藛T的冷漠令所有的一切急轉(zhuǎn)直下，本被激怒了，他將自己全部的精力都投放到一場(chǎng)看起來(lái)不可能打贏的訴訟當(dāng)中，他要就這種邪惡墮落的漠不關(guān)心的態(tài)度與整座城市的福利體系打官司。

隨后，當(dāng)埃博那美麗且性感的姐姐凱迪(桑娜·萊瑟飾)驚聞弟弟病倒的消息從塞內(nèi)加爾趕過(guò)來(lái)的時(shí)候，她也順理成章地暫時(shí)搬進(jìn)了位于本的公寓的埃博的房間……本的生活發(fā)生了翻天覆地的變化，甚至忍不住開(kāi)始懷疑，也許正是因?yàn)樽约耗峭媸啦还У膽B(tài)度，才會(huì)侵蝕了他身邊美好的一切……

幕后花絮

從理想主義到憤世嫉俗《精彩世界》是編劇出身的約書(shū)亞·戈丁(Joshua Goldin)的第一部導(dǎo)演作品，而他之前最著名的電影行為就是曾參與由山姆·雷米(Sam Raimi)執(zhí)導(dǎo)的《變形黑俠》(Darkman)的劇本創(chuàng)作……說(shuō)起影片的靈感出處，戈丁表示：“有一點(diǎn)我必須得承認(rèn)，那就是這個(gè)故事最初來(lái)源于我本人性格中的一個(gè)層面。一直以來(lái)，我都想制作一部類(lèi)似的影片，里面的主角是一個(gè)只能看到事物否定或消極的一面的中年男子——我覺(jué)得他對(duì)于我們的時(shí)代來(lái)說(shuō)，是一個(gè)非常有象征意義的代表人物，于是我開(kāi)始在我的腦子里不斷地搜尋可以直接拿來(lái)使用的素材。本·辛格在影片中說(shuō)過(guò)的很多話(huà)，反射出的都是我的思維里略帶黑色幽默的解說(shuō)詞，比如說(shuō)如果我在超市里溜達(dá)購(gòu)物，就會(huì)無(wú)聲無(wú)息地對(duì)我看過(guò)的每一件商品品頭論足一番。本的一部分臺(tái)詞都是真實(shí)的引證，雖然我沒(méi)做過(guò)兒歌歌手、不會(huì)彈吉他、更沒(méi)有離過(guò)婚，但是我也曾經(jīng)像本一樣，三天沒(méi)刮過(guò)胡子。換一個(gè)角度形容，我覺(jué)得本要比我這個(gè)人更加真誠(chéng)一些，同時(shí)也更加地不快樂(lè)，代表著我性格中比較陰沉的一面。我利用這一點(diǎn)，稍微加工了一下，就創(chuàng)造出了本這個(gè)角色，我想正是由于他過(guò)于誠(chéng)實(shí)的態(tài)度，才導(dǎo)致了他不快樂(lè)的人生。”

在約書(shū)亞·戈丁看來(lái)，一句因?yàn)檫@樣或那樣的原因而在后期剪輯的時(shí)候被刪掉的對(duì)白，反而成了影片中對(duì)本最好的總結(jié)，戈丁說(shuō)：“我覺(jué)得即使沒(méi)有這句話(huà)，觀(guān)眾也能在觀(guān)看影片的過(guò)程中做出最好的歸納，只是沒(méi)那么直觀(guān)而已，所以在最后的階段我就把它剪掉了……我還記得，里面是這么說(shuō)的，‘每一個(gè)憤世嫉俗的靈魂的背后，都是一個(gè)極度傷心失望的理想主義者。’它同時(shí)也代表著我和本之間最本質(zhì)的區(qū)別，他可能失去了希望，但是他仍然是一個(gè)理想主義者，而我不是。當(dāng)我們離開(kāi)那個(gè)過(guò)于理想但不真實(shí)的世界時(shí)，就要面對(duì)一種危險(xiǎn)，我們不得不放棄自己的一些好的天性——本從來(lái)沒(méi)有邁出過(guò)這一步，使得他變成一個(gè)擁有著很大的缺陷而且有點(diǎn)執(zhí)迷不悟的人，同時(shí)凝結(jié)成了我故事里的中心人物。”

事實(shí)上，對(duì)于本正在對(duì)抗的困境，約書(shū)亞·戈丁還是非常同情的，他繼續(xù)說(shuō)：“我想正是由于這個(gè)原因，我很高興看到本隨著故事的發(fā)展，終于找到了宣泄的途徑……我深信這些極具疏導(dǎo)意義的時(shí)刻，也是讓我們前進(jìn)的動(dòng)力，我知道我的身體里至少有兩個(gè)自我，他們中的一個(gè)就化身成了影片中的本。”

雖然約書(shū)亞·戈丁已經(jīng)有幾部編劇作品在手，但轉(zhuǎn)型成為導(dǎo)演的過(guò)程仍然是非常地艱難的，他承認(rèn)道：“我想這是任何一個(gè)第一次做導(dǎo)演的人都需要面對(duì)的難題，無(wú)論你在其他領(lǐng)域取得的是什么樣的成就，到了這里都得從零開(kāi)始。我嘗試著降低投資標(biāo)準(zhǔn)和風(fēng)險(xiǎn)，然后像其他首次當(dāng)導(dǎo)演的人一樣，不斷地會(huì)見(jiàn)可能會(huì)為影片投資的制片人……這就要求你必須懂得如何經(jīng)營(yíng)和推銷(xiāo)自己，但說(shuō)實(shí)話(huà)，這樣的過(guò)程并不能幫助你成為別人眼中值得嘗試的優(yōu)秀的導(dǎo)演新手，你手中必須得有更具說(shuō)服力的電影想法才行。幸運(yùn)的是，我在創(chuàng)作劇本的時(shí)候，就是從我的老朋友馬修·布羅德里克(Matthew Broderick)那里不斷地獲得啟發(fā)，然后發(fā)展出一個(gè)完整的故事的，更加幸運(yùn)的是，布羅德里克非常喜歡這個(gè)劇本，所以他毫不猶豫地加入進(jìn)來(lái)，無(wú)疑是在為這部影片增加受人關(guān)注的籌碼。在經(jīng)歷了幾次不成功的開(kāi)始之后，我們的制片人格林·威廉森(Glenn Williamson)卻始終以一種堅(jiān)定的態(tài)度留了下來(lái)，在我們看來(lái)，他是一位非常有想法的支持者。后來(lái)，我們與Ambush Entertainment電影制作公司簽約，尤其是合伙人米蘭達(dá)·貝利(Miranda Bailey)，她給我們帶來(lái)的是難以估量的動(dòng)力。在路易斯安那州西北部的什里夫波特市，我們集結(jié)了一批非常有天分的電影工作人員，這一部分的功勞就要?dú)w我們的另外一位制片人吉爾多·萊姆頓·伊諾克斯二世(JrIddo Lampton Enochs Jr.)了，正是在他的不懈努力下，我們才能得到一個(gè)如此優(yōu)秀的演員陣容，與他們合作，為我?guī)?lái)的是純粹的快樂(lè)——如今看來(lái)，《精彩世界》對(duì)于我來(lái)說(shuō)實(shí)在是一個(gè)擁有著難以置信的好運(yùn)氣的電影經(jīng)歷。”

從真實(shí)的生活中摘取創(chuàng)作靈感

同時(shí)還為《精彩世界》擔(dān)任了編劇的工作，約書(shū)亞·戈丁對(duì)于電影本身和出現(xiàn)在其中的人物也有著屬于自己的獨(dú)到看法，他說(shuō)：“一般情況下，角色也只是在寫(xiě)劇本的時(shí)候設(shè)計(jì)進(jìn)去的各色人物而已，他們以某種方式交談，他們行為舉止也有點(diǎn)特殊，最后，他們都是為了展示故事的主題才存在的——這不僅是電影運(yùn)作的規(guī)律，同時(shí)也可能代表著生活的真諦。其實(shí)大部分人都與他們所在的社區(qū)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，他們可能需要做一些額外的工作，或者已經(jīng)結(jié)婚進(jìn)入了一個(gè)安全的區(qū)域生活，他們的生命歷程就像是魚(yú)兒從水中游過(guò)一樣，沒(méi)有留下任何痕跡。他們的本能與天性和他們對(duì)不合邏輯的事物的感覺(jué)，是密不可分的……從大的范圍程度上來(lái)說(shuō)，人們的生活是受到他們與別人之間的關(guān)系的支配的，包括時(shí)代背景在他們周?chē)⑵饋?lái)的文化環(huán)境。他們無(wú)疑都是一群好斗的人，因?yàn)榫拖裼捌心兄魅斯诿鎸?duì)的境地一樣，他們不得不在一個(gè)充滿(mǎn)著極具誘惑力的商業(yè)化和名利至上的世界里不斷地掙扎。每一種聘用體系所采用的不同策略，都是為了能夠避開(kāi)那過(guò)于騷動(dòng)且忙亂的生存規(guī)則。但是這里最最讓我感到敬佩的那類(lèi)人，在影片中則是以埃博的形象出現(xiàn)的，同時(shí)他也是本最羨慕的人。其實(shí)真要總結(jié)起來(lái)也是非常簡(jiǎn)單的，那就是埃博一直在嘗試著從生活中獲得樂(lè)趣，他與那些為了生活而生活的人是完全不一樣的。”

由于馬修·布羅德里克的檔期的問(wèn)題，約書(shū)亞·戈丁決定將為期23天的拍攝壓縮成21天，至于剩下的兩天時(shí)間，則用來(lái)拍攝一些必須的二類(lèi)場(chǎng)景，比如說(shuō)沒(méi)有人物參與的街道和建筑物，戈丁接著說(shuō)：“《精彩世界》全部都是在路易斯安那州的什里夫波特實(shí)地拍攝完成的，我們每天都需要連續(xù)工作16或17個(gè)小時(shí)……不過(guò)，這些都還好說(shuō)，需要在城市外圍近郊地帶的一片棉花地里，創(chuàng)造出西非國(guó)家塞內(nèi)加爾的地形地貌，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)倒是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。”

影片中的凱迪和埃博這對(duì)來(lái)自于塞內(nèi)加爾的黑人姐弟，其創(chuàng)作靈感仍然來(lái)自于約書(shū)亞·戈丁曾經(jīng)有過(guò)的真實(shí)經(jīng)歷，他表示：“我還記得我剛出大學(xué)校門(mén)那會(huì)兒，做的第一份工作就是在一家很小的保險(xiǎn)公司做檔案管理員，辦公室里只有我和另外一位同事，他是一個(gè)50多歲的塞內(nèi)加爾人。我們的工作非常地辛苦，但是他一絲不茍的嚴(yán)謹(jǐn)卻給我留下了極其深刻的印象，不過(guò)他最讓我感到驚奇的地方，卻是他擁有的極高的智商，我們很快就成了非常要好的朋友……他對(duì)我說(shuō)了很多塞內(nèi)加爾的事情，雖然他8歲的時(shí)候就離開(kāi)了那里，但是記憶從沒(méi)有因?yàn)闀r(shí)間的流逝而褪色過(guò)。

對(duì)于他來(lái)說(shuō)，那里是一個(gè)充滿(mǎn)了夢(mèng)幻和奇跡的地方，他還給我講了一個(gè)下雨的時(shí)候從天上往下掉活魚(yú)的故事。慢慢的，我開(kāi)始相信他對(duì)待工作和生活的那種公正、超然的態(tài)度，并不是偽裝出來(lái)的，要知道那個(gè)時(shí)候他住在福利院里——事實(shí)上，在我看來(lái)，他生命中的大部分時(shí)間都花在想象上了，他總是幻想著自己仍然生活在塞內(nèi)加爾，他就是我創(chuàng)造埃博這個(gè)人物的根源所在。至于凱迪就頗有點(diǎn)神秘色彩了，她是一個(gè)完全虛構(gòu)出來(lái)的人物，我覺(jué)得像埃博這種人，就應(yīng)該有一個(gè)凱迪這樣的姐姐。與此同時(shí)，我還覺(jué)得她身上有許多我從其他女人身上借鑒過(guò)來(lái)的特質(zhì)，我很仰慕她，因?yàn)樗龔膩?lái)不懼怕自身會(huì)有的欲望。”

在約書(shū)亞·戈丁的心中，電影是需要通過(guò)連續(xù)的畫(huà)面來(lái)解讀信息的，單一的場(chǎng)景充其量只能起到一點(diǎn)點(diǎn)暗示的作用，戈丁說(shuō)：“所以我更注重的是系列場(chǎng)面所能營(yíng)造出來(lái)的遞增性，把握好影像呈現(xiàn)故事的的節(jié)奏體系……這部影片中有一組場(chǎng)景是我特別喜歡的，開(kāi)始于本狂暴地沖進(jìn)了他那關(guān)系長(zhǎng)期疏遠(yuǎn)的前妻的房子里，將女兒桑德拉抱走，他想要向女兒證明，和自己在一起也能過(guò)得很快樂(lè)，可是當(dāng)他把她抱到車(chē)?yán)镏?，他卻因?yàn)樘^(guò)憤怒，甚至沒(méi)有好好看看她——其實(shí)他并不是在對(duì)女兒生氣，他是在氣他的前妻、氣他自己、氣整個(gè)社會(huì)，不過(guò)我們也知道，一個(gè)怒發(fā)沖冠的父親，對(duì)于他的女兒來(lái)說(shuō)，是多么的可怕。不過(guò)就連桑德拉自己都沒(méi)想到，等待她的竟然是一個(gè)如此甜蜜的夜晚，因?yàn)樗诟赣H的家里遇到了凱迪，她們很快就變成了好朋友……這部分內(nèi)容結(jié)束于本和凱迪將桑德拉抱到了她的床上，在她熟睡的小臉上印下了祝福的吻。我之所以特別看重這組場(chǎng)景，是因?yàn)樗m然只有短短的5、6分鐘時(shí)間，卻交織進(jìn)如此多的情感，在敘述聲中迂回前進(jìn)，從狂怒、謹(jǐn)慎發(fā)展成友誼、快樂(lè)、尊敬，然后是最終的愛(ài)，里面包含的是這部影片能夠羅列出的所有主題。”

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