中華韻譜 zhōng huá yùn pǔ

簡介

中華韻譜，即“中華譜牒”，是相對于古漢語韻譜體系的“現(xiàn)代漢語韻譜體系構(gòu)造”。中華韻譜，其概念的提出者是學(xué)者——日不落，該詞匯起源于“中華漢詩運(yùn)動(dòng)”中的漢學(xué)學(xué)說，日不落明確指出：“創(chuàng)造現(xiàn)代‘中華韻譜’——實(shí)踐韻律改革，是古典文學(xué)從內(nèi)容到形式上的全面革新創(chuàng)造。”故，中華韻譜革新構(gòu)想的提出，應(yīng)當(dāng)是個(gè)標(biāo)志性的文學(xué)事件。因?yàn)槠鋸母旧辖鉀Q了古典文學(xué)格律體在當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文壇打油化的趨勢，也杜絕了古典格律對意境表達(dá)功能的束縛。正如日不落說：“打破韻律求新風(fēng)，革新韻律終有成;律壓語境成桎梏，唐宋至今無詩經(jīng)。”(《打油：和“鶯語如夢”》)。

中華韻譜的靈感來源于網(wǎng)友“鶯語如夢”的詩歌“山野遍芳清秋臨，獨(dú)上幽徑踏綠茵。醉聽松濤伴月明，笑對蒼穹寄閑情。”。同時(shí)一些似懂非懂格律的人，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)交際中興妖作怪，冒充之乎者也的平仄大師，造成了不良現(xiàn)象。于是，借用蔣紅巖說法就是“古典韻律，得研究改革之、革命之”以創(chuàng)造新的“中華韻譜”。古典詩歌的形式，應(yīng)當(dāng)符合現(xiàn)代的語法習(xí)慣，立課題項(xiàng)目開工，系統(tǒng)挖掘當(dāng)代新語法，修改古韻律的差異，擴(kuò)展古人的平仄的概念。蘭花草金學(xué)孟先生說：“社會(huì)發(fā)展，語言也相應(yīng)發(fā)展，這才是自然發(fā)展的必然!古詩、新詩都沿用寬韻或者散韻，是當(dāng)代的需要點(diǎn)。”。中華韻譜概念的來由與一副對聯(lián)有關(guān)。“秋荻輕焰卷沙洲、楓葉丹風(fēng)醉斜陽”，寒山殘竹簡評：“對聯(lián)尾韻上聯(lián)仄聲,下聯(lián)平聲.否則不成仗。洲.陽都是平聲;愁,秋也都是平聲。所以這兩聯(lián)都不能稱為楹聯(lián).室雅何須大、花香不在多——仄仄平平仄、平平仄仄平，這就是對仗。上平下仄,上仄下平.句中平仄有時(shí)可放寬一些,韻腳上仄下平是不能變的.”