文二代-基本簡介

“寫二代”是“文二代”的同義詞

“文二代”，其實(shí)就是人們常說的文壇“父子兵”，即父親是搞文學(xué)的作家，兒子也和文學(xué)脫不了干系。

在古今中外的歷史上，“文二代”并不多，絕大多數(shù)赫赫有名的文學(xué)家，就是難以子(女)承父(母)業(yè)地將文學(xué)的香火傳繼下去，著實(shí)令人遺憾。已有的“文二代”屈指可數(shù)，諸如法國的大小仲馬、中國宋代的“三蘇”、現(xiàn)代的葉圣陶父子等。讓人欣慰的是，中國當(dāng)代文壇上終于產(chǎn)生了一位“文二代”作家。

笛安、那多、蔣方舟……這些出生于上世紀(jì)七八十年代的新生代作家，除了他們?cè)谖膲饾u增長的人氣與名氣外，還有什么共同點(diǎn)?至少還有一點(diǎn)，就是他們都成長于文學(xué)世家，有個(gè)早已成名的作家老爸或老媽，人們喜歡把這些少年作家叫做“文二代”。

文二代-距離感

兩代人保持距離感

首先要提到的應(yīng)該是笛安，這個(gè)“80后”女孩憑借著《告別天堂》和《西決》迅速成為各大暢銷書排行榜上的?？?，而她的父母同樣是國內(nèi)有名的作家———李銳、蔣韻夫婦。說起肖鐵這個(gè)名字可能知道的人不多，的確，他的原創(chuàng)文學(xué)作品至少要追溯到5年前了，但是提到他的譯作，喜歡純文學(xué)者大概都會(huì)說一聲“噢，原來那是他翻譯的啊?！边@就是卡佛的名作《大教堂》 。肖鐵的父親人們當(dāng)然也不會(huì)陌生，那就是作家肖復(fù)興。笛安和肖鐵現(xiàn)在都在國外。

以寫靈異小說而逐漸走紅文壇的那多，有個(gè)在《萌芽》雜志當(dāng)主編的老爸趙長天，連趙長天都說，兒子現(xiàn)在的名氣估計(jì)已經(jīng)比自己大了。那多呢?那多在接受采訪的時(shí)候，始終在強(qiáng)調(diào)自己和父親作品的差異化問題，能感覺到，關(guān)于父親的問題他并不愿意多談。翻翻資料就不難發(fā)現(xiàn)，絕不僅僅是新一代“文二代”不愿意過多與父輩扯上關(guān)聯(lián)，茹志鵑的女兒王安憶就曾經(jīng)說過，“我不希望把我和媽媽在文學(xué)上扯在一起;我就是我，在這一點(diǎn)上，我是獨(dú)立的?！?/p>

文二代-差異化

那多提到的差異化問題是除了“文二代”不愿過多與“文一代”在一起被談?wù)撝?，“文二代”的又一個(gè)特點(diǎn)，文學(xué)評(píng)論家陳曉明在接受采訪時(shí)就提到，“這些文二代出手都很高，比起同齡人，他們的寫作也更有特點(diǎn)。有意思的是，這些文二代的寫作風(fēng)格與他們的父輩大都相去甚遠(yuǎn)，從這一點(diǎn)也看到了他們的叛逆性?！?/p>

“文二代”中很多人在回答自己的寫作風(fēng)格是否受上一代影響時(shí)都會(huì)提到，這種影響是潛移默化的，但是自己的作品和“文一代”不論題材抑或其他都有諸多不同。莫言的女兒管笑笑提到的一點(diǎn)很重要，就是他們的父輩受成長環(huán)境影響，很多人在寫作中偏重鄉(xiāng)村化題材，而“文二代”則是在城市化進(jìn)程中成長起來的一批作者，這已經(jīng)給差異化造就了強(qiáng)大的前期鋪墊。

同樣的，在“文一代”眼中同樣看到了這樣的差異化，秦文君說起女兒戴縈裊的作品時(shí)，就認(rèn)為和自己的作品很不一樣，除了都是現(xiàn)實(shí)題材以外，女兒的文筆顯然更加潑辣。趙長天和那多作品的不同，更是顯而易見的，一個(gè)走著純文學(xué)的道路，另一個(gè)則在消費(fèi)文學(xué)的市場中馳騁。但是，面對(duì)“文二代”的時(shí)候，“文一代”們都愿意用一種寬容且欣賞的目光去看待他們的作品，并沒有要求后輩一定按照自己的道路前行，這無疑是個(gè)好事情。

文二代-成長環(huán)境

“文二代”在其成長中獲益是肯定的，“文二代”家中的大量藏書和資料可以幫助他們得到熏陶，這使得“文二代”通常早慧，出道也早。

一方面可以在家學(xué)中得到熏陶，另一方面，成長在這樣的家庭是否也讓“文二代”感到壓力呢?這樣的家庭背景的確會(huì)讓“文二代”背負(fù)更多的期望值，會(huì)有壓力和焦灼感?！暗菈毫σ环矫嬉彩莿?dòng)力，‘文二代’自己不能過于依賴環(huán)境，要有自己闖蕩的精神。總體來說，‘文二代’的成長環(huán)境帶給他們寫作上的優(yōu)勢(shì)要比劣勢(shì)更多一些?！?/p>

文二代-主要代表

母：茹志鵑，作家，代表作有《靜靜的產(chǎn)院》等。

女：王安憶，作家，代表作有《長恨歌》等。

父：李敖，作家，代表作有《李敖大全集》等。

子：李戡，大學(xué)生，代表作有《李戡戡亂記》。

父：葉兆言，作家。主要作品有：《一九三七年的愛情》等。

女：葉子，高三學(xué)生。已出版《帶鎖的日記》、《馬路在跳舞》等。

父：莫言，原名管謨業(yè)，著有：《紅高粱》、《生死疲勞》等。

女：管笑笑，1981年生。2003年，管笑笑以《一條反芻的狗》為處女作殺入文壇。

父：肖復(fù)興，作家，曾任《人民文學(xué)》雜志主編，著有《早戀》、《啊，老三屆》等。

子：肖鐵，1979年生，現(xiàn)在哥倫比亞大學(xué)讀博士，著有《轉(zhuǎn)校生》，譯有《大教堂》等。

母：尚愛蘭，湖北人，著有《永不原諒》、《焚盡天堂》等。

女：蔣方舟，1989年生。現(xiàn)在清華大學(xué)讀書，已出版作品近十部。

父：趙長天，作家，《萌芽》雜志主編，“新概念作文大賽”發(fā)起人。

子：那多，原名趙延，青年作家。作品有《那多靈異手記》、《甲骨碎》、《清明幻河圖》等。

父：李銳，作家，代表作有《厚土》、《銀城故事》、《無風(fēng)之樹》、《太平風(fēng)物》等。

母：蔣韻，作家，代表作有《櫟樹的囚徒》、《紅殤》、《隱秘盛開》等。

女：笛安，1983年生，現(xiàn)就讀于巴黎第四大學(xué)。著有《告別天堂》、《西決》等。

父：劉墉，臺(tái)灣勵(lì)志作家，祖籍北京，著有勵(lì)志書《螢窗小語》等上百種。

子：劉軒，1972年生于臺(tái)北。著有《顫抖的大地》等?，F(xiàn)在哈佛大學(xué)讀博士。

父：鄭淵潔，童話大王，著有《皮皮魯》系列。

子：鄭亞旗，童話大王之子，現(xiàn)任《皮皮魯》主編。

父：蘇童，作家，著有《妻妾成群》、《大紅燈籠高高掛》等。

女：童天米，12歲時(shí)就發(fā)表作品《我的鑰匙你的門》。

母：秦文君，兒童作家，著有《男生賈里》等。

女：戴縈裊，復(fù)旦大學(xué)大三學(xué)生，出版作品有《被磕疼的心》。

文二代-知名作家子女大舉進(jìn)軍文壇

葛亮

近日，新生代作家葛亮在內(nèi)地推出了他的長篇小說《朱雀》的中文簡體版，而首先吸引媒體和公眾眼球的不是其作品，而是其不折不扣“文二代”的身份——他的太舅公是陳獨(dú)秀，祖父葛康俞為著名藝術(shù)史家，叔公則是中國原子彈之父鄧稼先。2009年的某權(quán)威雜志十大小說揭曉榜上,葛亮的名字和張愛玲、虹影、陳冠中、蘇童、閻連科位列一起,在其26、27兩日的新書首發(fā)會(huì)上，莫言、陳冠中、閻連科等國內(nèi)一線大牌作者也甘愿為其保駕護(hù)航。

文二代-中國的“二代”現(xiàn)象如洪水猛獸

池莉

近年來，一批出生于上世紀(jì)七八十年代的新生代作家悄然崛起，正以強(qiáng)勁的氣勢(shì)在文壇卷起一陣狂潮，比如笛安、葉子、管笑笑、童天米、呂亦池、那多、肖鐵、劉軒、鄭亞旗，而他們的父母輩都是文壇名人：李銳、葉兆言、莫言、蘇童、池莉、趙長天、肖復(fù)興、劉墉、鄭淵潔。從富二代、官二代再到文壇的文二代，中國的“二代”現(xiàn)象如洪水猛獸一般席卷而來。

文二代-文壇新丁出書 叔輩大腕搖旗

日前，香港中文大學(xué)博士葛亮新作《朱雀》在京舉辦了盛大的發(fā)布儀式，莫言、陳冠中、閻連科等國內(nèi)大牌作家到場為其搖旗吶喊。

據(jù)了解，閻連科甚至推掉了自己的活動(dòng)，抽出時(shí)間專門來參加該活動(dòng)。許久沒有露面的莫言剛剛從國外回來，也專門抽出時(shí)間來為葛亮助陣。

活動(dòng)上，閻連科大贊葛亮：“出道就很老到”、“我在30歲的時(shí)候腦子是一片文學(xué)的空白，但是他在30歲的時(shí)候已經(jīng)寫出這么老到的作品”。白燁更是評(píng)價(jià)這部小說：“看了以后很吃驚。書是寫南京，但其實(shí)它的內(nèi)容遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于寫南京，通過故事把中國百年史寫了，這點(diǎn)難度是非常大的?！?/p>

有人指出，眾多文壇大腕為葛亮捧場，與其家世不無關(guān)系——太舅公是陳獨(dú)秀、祖父葛康俞為著名藝術(shù)史家，叔公則是中國原子彈之父鄧稼先。

不僅是葛亮，“文二代”笛安的長篇小說《東霓》今年年初出版上市，首印量高達(dá)50萬冊(cè)，著名作家劉恒甚至親自作序。在今年年初的圖書訂貨會(huì)上，臺(tái)灣青年作家劉軒和大陸青年作家那多對(duì)談，雙方父親也在不同場合多次賣力吆喝。父親是文壇大腕，兒子的作品自然是眾星捧月。在今年的香港書展上，李敖公子李戡新書出版，臺(tái)灣名嘴陳文茜親自出馬，為李戡大聲吆喝……

有社會(huì)觀察家分析說，在中國社會(huì)無論在哪個(gè)圈子，“傳幫帶”已經(jīng)成為慣例，師傅賣力為徒弟吆喝，正如趙本山之于小沈陽，文壇也不例外，父親是文壇大腕，好友自然會(huì)為其子賣力吆喝。

文二代-“文二代”幕后: 誰在為他們保駕護(hù)航?

評(píng)論家白燁認(rèn)為家庭對(duì)葛亮的影響是一定有的，但是可能是一種潛移默化的，甚至是遺傳中的一種精神。因?yàn)樗X得葛亮有才子氣，甚至可以感覺到某種貴族氣，這跟遺傳有關(guān)系。

而閻連科則對(duì)于貼上標(biāo)簽的葛亮提出了善意的提醒——“如果你的上一代作家，你真正對(duì)他完全的理解，讓他的營養(yǎng)進(jìn)入你的腸胃，進(jìn)入你的血液，那么是有益的。但是，如果你的營養(yǎng)進(jìn)入骨髓的話不是一件好事情，所以我想其實(shí)在葛亮的下一部小說，我期待他寫的不像《朱雀》這樣，或者離張愛玲要遠(yuǎn)一些，我想這種一脈相承的營養(yǎng)進(jìn)入血液是營養(yǎng)藥，一旦營養(yǎng)進(jìn)入骨髓就是毒品?！?/p>

文二代-網(wǎng)友評(píng)論

網(wǎng)絡(luò)上，百分之八十的網(wǎng)友認(rèn)為，天時(shí)地利人和，“文二代”占有那么多文學(xué)上的稀缺資源，他們要成功，太容易了。在這些網(wǎng)友看來，“文二代”和官二代、富二代一樣，在這個(gè)社會(huì)上也是一種不平等的現(xiàn)象。

但是也有不少網(wǎng)友對(duì)“文二代”持支持態(tài)度，他們認(rèn)為，盡管更多的“文二代”還顯得太稚嫩，創(chuàng)作之路還很曲折，但是只要不懈努力，過幾年，他們的作品會(huì)得到更多讀者的認(rèn)可?！拔亩比绻芙永m(xù)父輩的文才，又帶著自己個(gè)性，就是當(dāng)下文壇的一道風(fēng)景，也是當(dāng)代文學(xué)的一抹亮光。

文二代-“文二代”辯駁不愿被貼上標(biāo)簽

對(duì)于“文二代”這個(gè)名詞，葛亮顯然還不是特別適應(yīng)。他認(rèn)為，家族對(duì)他而言是寫作的一種潛在動(dòng)力，因?yàn)樽屗吹揭粋€(gè)時(shí)代里的人文精神，在他的文字里面就顯得非常有意義。

張悅?cè)灰矘O力想扯開這個(gè)標(biāo)簽。葛亮說：“這種標(biāo)簽對(duì)我們沒有直接的意義。而且作為作家來說，標(biāo)簽是一個(gè)蠻不現(xiàn)實(shí)的元素。作為新一代的寫作者被打上各式各樣的標(biāo)簽，就像產(chǎn)品一樣，產(chǎn)品最大的問題是復(fù)制，復(fù)制就是流水線化，為什么年青一代寫作的小說看起來似曾相識(shí)?因?yàn)槭峭饨鐦?biāo)簽埋沒了身上某種個(gè)性。所以從這一點(diǎn)來說，包括認(rèn)知 《朱雀》這本書，從一個(gè)作家的個(gè)體角度，對(duì)于他所理解的城市，對(duì)于他心目中家鄉(xiāng)的感知，從這個(gè)角度看這本書就已經(jīng)很好了?！?/p>

而張悅?cè)粍t說：“對(duì)我來說，我還是比較勉強(qiáng)，我父親只不過在大學(xué)里，和中文有一些關(guān)系。我自己沒有這樣的感覺。我覺得葛亮用‘文二代’這個(gè)詞概括也完全不合適，去描述他的關(guān)系也應(yīng)該不是這樣一個(gè)詞吧。確實(shí)任何的標(biāo)簽都讓人覺得很討厭，一定要把你和一類人歸在一起，然后放到任何一個(gè)口袋里，好像這樣才能認(rèn)識(shí)你。這是我一直都很煩惱的，所以我希望葛亮出書，包括 《朱雀》，包括之后的書都不要有這樣的煩惱。所以我希望不要再叫‘文二代’?！?/p>

文二代-“文二代”思考能否超越父輩?

王安憶

“文二代”在光環(huán)的籠罩下是否能超越他們的父母，目前還未能定論。而唯一讓我們有目共睹的是，曾經(jīng)作為“文二代”的王安憶，她的母親茹志鵑是小說《百合花》的作者，但王安憶今天的文學(xué)成就，早已超越了母親。對(duì)此，新萌文化主任編輯鄭輝顯得較為樂觀：“‘文二代’主要還是太年輕了，所以容易被誤會(huì)或爭議是靠著父母而獲得成績的。但也有觀察家認(rèn)為，‘文二代’因?yàn)閺男∮形膶W(xué)氛圍的熏陶，也有文學(xué)的慧根，等再過幾年，取得更多優(yōu)秀成績，得到更多的認(rèn)可，也就漸漸‘獨(dú)立’了?！?/p>

從出生的那一刻起，“文二代”便口含金鑰匙，生活在濃厚的文學(xué)氛圍內(nèi)，中國的文學(xué)大家甚至都是家中?？汀１砻婵磥恚麄儞碛衅胀ㄗ骷乙惠呑佣?jí)裘乱郧蟮奈膶W(xué)資源，他們更容易在文學(xué)上迅速崛起。但文學(xué)來不得半點(diǎn)虛假。

從作品來看，“文二代”大多以情感懸疑為主，還大多處于經(jīng)驗(yàn)寫作階段，沒有扎實(shí)的生活基礎(chǔ)，年輕、閱歷不足是最大局限。眾所周知，寫作來源于生活，沒有豐富的生活經(jīng)歷，寫作也便成了無源之水?！拔亩边€年輕，在父輩的光環(huán)下，“文二代”們的文學(xué)道路能走多久?多遠(yuǎn)?

正應(yīng)了那句話，路，還是要靠自己走。

文二代-“文二代”部分檔案

蘇童

莫言VS管笑笑

對(duì)于著名作家莫言，大家很熟悉，都知道他是從山東高密東北鄉(xiāng)走出來的作家。他的女兒管笑笑也是文壇的一兵。她在山東大學(xué)讀書時(shí)就出版了《 一條反芻的狗》，后來又翻譯出版了《加百列的禮物》。如今，她在北京一所高校任職。

肖復(fù)興VS肖鐵

肖復(fù)興和肖鐵這一對(duì)父子，也都是作家。肖復(fù)興就不多說了，對(duì)于肖鐵，認(rèn)識(shí)他的讀者也不少。1979年出生的他曾經(jīng)是有名的少年作家，如今是中國作協(xié)會(huì)員，北京大學(xué)中文系畢業(yè)，現(xiàn)在美國留學(xué)。曾寫長篇小說《轉(zhuǎn)校生》，與父親肖復(fù)興合著《三色冰激凌》、《吹著口哨走過來——雕刻時(shí)光》。2009年1月北京書市，他翻譯的美國作家雷蒙德·卡佛的短篇小說集《大教堂》出版，受到好評(píng)。

蘇童VS童天米

推出《碧奴》、《紅粉》、《妻妾成群》的蘇童是一個(gè)很低調(diào)的人，更很少寫文章吹捧別人，但這一條對(duì)女兒童天米就例外了。

因?yàn)楦赣H的影響，童天米從小也愛寫作，在 12歲時(shí)就推出一本自己的個(gè)人作品集《我的鑰匙你的門》，筆下文字不乏靈氣，有寫作的潛質(zhì)。其中《和父親的第一次交戰(zhàn)》、《我的小天地》等，都有蘇童的影子。

其實(shí)，屬于“文二代”的“80后”，遠(yuǎn)不止上述幾位，在已成名的“80后”作家中，張悅?cè)弧ⅠR小淘、鮑爾金娜，都是不折不扣的“文二代”。