非主流在港臺(tái)或本地的直接定義多半只是指群眾的數(shù)量，和其專輯的銷量，甚至只是一種商業(yè)手法的稱號(hào)而已。形象永遠(yuǎn)是被邊緣化的，是小眾的玩意兒。而外界對(duì)非主流音樂(lè)的印象就是神經(jīng)虧虧，異類甚至帶點(diǎn)不安全，而且大凡帶有政治性的，對(duì)抗性，顛覆性的，都被本地樂(lè)評(píng)人歸納為另類音樂(lè)。主流音樂(lè)才是一個(gè)正常人才應(yīng)該接觸。這就是我們時(shí)常說(shuō)的“從眾行為”，一種為了爭(zhēng)取認(rèn)同感，使自己處于一個(gè)團(tuán)體里，藉此無(wú)數(shù)人的投射作用，給自己創(chuàng)造偉大感的幻覺(jué)。華裔聽(tīng)眾就是其中的多數(shù)。商人們就是太懂得此人性的弱點(diǎn)，才造成本地音樂(lè)貧乏。

八十年代中期重金屬就曾經(jīng)擠入主流樂(lè)壇的浪潮，在各大主流音樂(lè)排行榜都有它們的痕跡?？墒牵膊灰?jiàn)得所有的重金屬都屬于流行的，主流的，藝術(shù)重金屬(prog metal, art metal)的出現(xiàn)就是最好的證明。然而，當(dāng)現(xiàn)今的本地華裔聽(tīng)眾看到長(zhǎng)發(fā)披肩的，滿身紋身，穿金帶環(huán)的，就覺(jué)得他們很另類，又是一種商業(yè)手法，對(duì)于整個(gè)音樂(lè)環(huán)境來(lái)說(shuō)，這不只是一個(gè)名詞上的錯(cuò)誤，而是品位和對(duì)音樂(lè)認(rèn)知的差異，我們甚至可以說(shuō)是一種嚴(yán)重的落后。

這種情況造成樂(lè)隊(duì)，或音樂(lè)人在考慮音樂(lè)取向的時(shí)候，不知覺(jué)地把群眾，銷量等次等問(wèn)題納入考量之中，耽誤了整個(gè)音樂(lè)歷程。一個(gè)音樂(lè)人應(yīng)該把精神放在“音樂(lè)創(chuàng)作”上，而不是把時(shí)間都浪費(fèi)在“品牌創(chuàng)造”。音樂(lè)人在如此扭曲的大環(huán)境里頭，漸漸就會(huì)掉入主流與另類音樂(lè)的兩極化，那要達(dá)到如歐美音樂(lè)如此的百花盛放，就顯得更遙遙無(wú)期。

反觀歐美對(duì)非主流音樂(lè)的定義卻專注在音樂(lè)的獨(dú)特性，創(chuàng)新手法，呈現(xiàn)的方式，更深入些的會(huì)研討許多哲理思想，音樂(lè)理論，藝術(shù)形態(tài)，在音樂(lè)領(lǐng)域里，另類音樂(lè)能得到較高的定位，盡管如此，它卻不會(huì)和主流音樂(lè)之間出現(xiàn)太大的對(duì)立，因?yàn)闅W美對(duì)音樂(lè)掌握成熟，也能公平地對(duì)待每一種音樂(lè)類型，加上國(guó)外群眾有較高的消化與接納的能力，所以每一種音樂(lè)類型都有它們的生存空間。那主流與非主流的正確定義只是在于用什么樣的態(tài)度與精神去對(duì)待音樂(lè)，而不是多人支持的就是主流，沒(méi)人欣賞的就是非主流.......