《不要回頭》 - 影片簡介

《不要回頭》是2009年戛納電影節(jié)非競賽單元的展映影片之一。影片由法國女導(dǎo)演德范執(zhí)導(dǎo)，法國女星瑪索和意大利女星貝魯奇擔(dān)綱主演。本片是法國女導(dǎo)演瑪麗娜·德·范導(dǎo)演的第二部長片，先行版預(yù)告片中，蘇菲瑪索扭曲的面部變幻為貝魯奇的畫面頗為懾人。本片的故事讓人不禁聯(lián)想起基耶斯洛夫斯基的《兩生花》，而宣傳海報(bào)也推出了雙款。二位女星在海報(bào)上皆以黑色連衣裙亮相，以二人的位置變化相映成趣。有趣的是，海報(bào)上二人的POSE卻與片名《不要回頭》相反——她們都在回頭。

《不要回頭》 - 劇情簡介

珍妮(蘇菲?瑪索 Sophie Marceau 飾)是居住在法國的一名美女作家，她和丈夫迪奧(Andrea Di Stefano 飾)共同經(jīng)營一個(gè)幸福美滿的四口之家。但是近一段時(shí)間，珍妮卻感到令人難以承受的壓力?？蛻舻囊笞屗裏o法隨心所欲寫作，漸漸地珍妮發(fā)現(xiàn)周遭的一切開始發(fā)生變化，房間、丈夫、兒女甚至她自己的容貌都讓人倍感陌生。珍妮的歇斯底里使家中的歡樂蕩然無存，她和丈夫的婚姻也走到盡頭。

某天，珍妮的容貌也完全發(fā)生改變，變成了一個(gè)擁有一頭黑發(fā)、大眼明眸的異域風(fēng)情女子(莫妮卡?貝魯奇 Monica Bellucci 飾)。她偶然在母親的住所看到一張相片，于是啟程前往意大利，尋找自己真正的本源歸宿……

《不要回頭》 - 影片視點(diǎn)

本片是法國女導(dǎo)演瑪麗娜·德·范導(dǎo)演的第二部長片，2002年她推出了第一部自編自導(dǎo)自演的長片《切膚》。此前她作為演員，與校友、導(dǎo)演弗朗索瓦·歐容合作，參演過《看?！泛汀妒Щ昙易濉?。另外，弗朗索瓦·歐容的《沙之下》和《八美圖》都有她參與了編劇。蘇菲·瑪索扭曲的面部變幻為貝魯奇的畫面頗為懾人。本片的故事讓人不禁聯(lián)想起基耶斯洛夫斯基的《兩生花》，而宣傳海報(bào)也推出了雙款。二位女星在海報(bào)上皆以黑色連衣裙亮相，以二人的位置變化相映成趣。有趣的是，海報(bào)上二人的POSE卻與片名《不要回頭》相反——她們都在回頭。

《不要回頭》 - 導(dǎo)演簡介

瑪麗娜·德·范 Marina de Van

瑪麗娜·德·范1971年出生于法國，父親是名音樂家。她就讀于亨利四世中學(xué)，并在巴黎索邦大學(xué)考取哲學(xué)學(xué)位。1993年她進(jìn)入FEMIS(法國的電影學(xué)校)學(xué)習(xí)，1996年畢業(yè)。她編劇并導(dǎo)演過六部電影短片，同時(shí)與FEMIS出身的另一位導(dǎo)演弗朗索瓦·歐容合作，在歐容早期作品《看?！?、《失魂家族》中有演出，并參與其作品《挑逗性謀殺》、《沙之下》、《八美圖》等片編劇。2002年瑪麗娜推出她的第一部編劇并導(dǎo)演長片《切膚》，2009年推出編導(dǎo)新片《不要回頭》，由莫妮卡·貝魯奇和蘇菲·瑪索兩大美女聯(lián)袂主演。

《不要回頭》 - 主演簡介

蘇菲·瑪索 Sophie Marceau

1966年11月17日，蘇菲·瑪索出生于法國巴黎市郊。1980年出演法國導(dǎo)演克勞德·比諾多(Claude Pinoteau)拍攝的青春影片《第一次接觸》(又譯《初吻》)。1982年，在處女作獲得巨大成功后，蘇菲又主演了其續(xù)集《再一次接觸》 (又譯《青春的疑惑》，“La Boum 2”)，此片推出后依然十分轟動，為她贏得了法國金像獎最佳女主角獎和愷撒獎“最有希望新人獎”。1984年，蘇菲與法國影帝杰拉爾德·德帕迪約(Getard Depardieu)和法國影后凱瑟琳·德納芙(Catherine Deneuve)合作拍攝了浪漫電影《薩卡納要塞》(Fort Saganne)，第二年，她又與德帕迪約合演了《警察的故事》(Police)。1985年，蘇菲·瑪索受波蘭著名導(dǎo)演安德烈·祖拉斯基(Andrzej Zulawski)之邀主演《狂野的愛》(L' Amour braque)。之后蘇菲開始嘗試各種不同類型的角色，先后拍攝了《心動的感覺》(“L'etudiante”，1988年)、《雪琳娘》(“Chouans”，1988年)、《我的夜晚比你的白天更美》(“Mes nuits sont plus belles que vos jours”，1989年)《來自巴黎的女孩》(“Pacific Palisades”，1990年)、《藍(lán)色樂章》(“La Note bleue”，1991年)等片，其中：《我的夜晚比你的白天更美》和《藍(lán)色樂章》是蘇菲與男朋友安德烈的二次合作。1993年，蘇菲與文森特·佩雷茲(Vincent Perez)合作出演了亞歷山大·查頓(Alexandre Jardin)導(dǎo)演的愛情浪漫片《芳芳》(Fanfan)。1994年，蘇菲主演了法國導(dǎo)演伯特朗·塔維尼埃(Bertrand Tavernier)的古裝片《豪情玫瑰》(“La Fille de D'Artagnan”)。以《勇敢的心》進(jìn)軍世界影壇的蘇菲并未一帆風(fēng)順，在好萊塢遭到挫折后，她又回到了自己的祖國，并拍攝了《云上的日子》等口碑甚佳的影片。

莫妮卡·貝魯奇 Monica Bellucci

莫妮卡·貝魯奇出生于1964年9月30日，于1990年首次觸電，參加了電視片《孩子們的生命》的拍攝工作。1992年，莫妮卡首次亮相好萊塢，就在大導(dǎo)演弗朗西斯-福特-科波拉(Francis Ford Coppola)執(zhí)導(dǎo)的影片《驚情四百年》中飾演吸血鬼(加里-奧爾德曼飾，Gary Oldman)的新娘之一。隨后，莫妮卡又拍攝了犯罪題材影片《英雄》(“The Heroes”，1994年)和兒童題材影片《雪球》(“Snowball”，1995年)。1995年，莫妮卡在美國電視片《約瑟夫》中與本-金斯利和多米尼奎-桑達(dá)演對手戲。1996年，莫妮卡·貝魯奇拍攝了她的第一部法語影片《非常公寓》，她在這部浪漫劇中的出色表演為她贏得了法國愷撒電影獎的提名。1997年，她在簡-庫恩執(zhí)導(dǎo)的著名驚悚片《太保密碼》中飾演嗜殺成性的銀行搶劫犯。2000年，在影片《疑云密布》中飾演吉恩-哈克曼關(guān)系不和的妻子錢特爾-赫斯特。同一年，莫妮卡因在影片《西西里的美麗傳說》(Melena，又譯作《真愛伴我行》)中出色地飾演了一位小人物而在國際上贏得了空前聲譽(yù)。該片獲2000年英國影藝學(xué)院獎和法國凱撒獎最佳外語片，還入圍2項(xiàng)奧斯卡獎。2002年克里斯托弗-甘斯執(zhí)導(dǎo)、揉和了各種流派拍攝而成的《狼族盟約》，影片由文森特-卡斯?fàn)枔?dān)綱主演。莫妮卡·貝魯奇也因在該片中的精彩表演而獲得美國奧斯卡科幻、夢幻和恐怖片最佳女配角獎的提名。此后，莫妮卡又在根據(jù)連環(huán)漫畫改編的影片《埃及任務(wù)》中飾演艷麗誘人的尼羅河女王。在2003年，莫妮卡繼與《驚情四百年》一片中另一主演基努-里維斯合作后，出演了《黑客帝國》的續(xù)集《黑客帝國2：重裝上陣》和《黑客帝國3：最后戰(zhàn)役》。

《不要回頭》 -幕后制作

自我認(rèn)同——人類永恒的主題

《不要回頭》是法國女導(dǎo)演瑪麗娜·德·范的第二部長片作品，在讓人側(cè)目的處女作《切膚》七年之后才問世。這七年當(dāng)中，她在兩部電影中出演了角色，為一部電影合作編劇，并導(dǎo)演了一個(gè)短片《散步》2007。

瑪麗娜·德·范似乎對討論自我身份的確認(rèn)有著恒久的興趣。影片的主題源于被揭掉面具的恐懼感，源于擔(dān)心自己所熟悉和親近的東西總有一天會變得陌生的恐懼。主人公讓娜看著圍繞著自己的世界一點(diǎn)一點(diǎn)發(fā)生變化，她的體驗(yàn)從那些最習(xí)以為常的事物開始，從餐桌的位置到一只眼睛的顏色。一點(diǎn)點(diǎn)小的變化發(fā)生，然后整個(gè)現(xiàn)實(shí)揭下我們所熟悉的面具。她的環(huán)境在未知中失去平衡，自己的臉漸漸變成別人的面孔。導(dǎo)演坦承，“這一段過程很吸引我：一個(gè)人不得不接受自己體內(nèi)的陌生者，兩張面孔為了獲得承認(rèn)，在同一具身體內(nèi)展開戰(zhàn)斗?！?/p>

導(dǎo)演想把這種對自己體內(nèi)正在發(fā)生的變化有所感的焦慮用影像表現(xiàn)出來。讓娜面容的變化傳達(dá)出她正在經(jīng)歷某種激烈撼動著自我認(rèn)同的東西。這正是導(dǎo)演啟用兩個(gè)女演員飾演同一個(gè)角色想要達(dá)到的效果。

瑪麗娜·德·范將這部影片與自己的處女作《切膚》聯(lián)系起來：這兩部電影都是關(guān)于一個(gè)焦慮的人，在與自我的關(guān)系中，仿佛面對一個(gè)無法確知的對象。我是誰?陌生于我的他者又是誰?我和他者之間區(qū)別在何處?在《切膚》中，主人公通過自殘、通過同自己身體的交鋒來實(shí)踐這些問題。而在《不要回頭》中，瑪麗娜想將這種焦慮以更為彌散、更為切近也更為粗暴的方式表現(xiàn)出來。我們都可以退后一步觀察自己的身體?？粗约旱拿嫒莅l(fā)生變化，我們每個(gè)人都沒辦法冷靜地袖手旁觀。當(dāng)自己的面孔改變著我們關(guān)于親密的認(rèn)知，這種動搖真是顛覆性的。但是同時(shí)，這又是一種最日常、最基本的經(jīng)驗(yàn)，在衰老過程之中我們每個(gè)人多多少少都經(jīng)歷著這樣一種體驗(yàn)……

主人公讓娜的焦慮和對真實(shí)的渴望是粗暴的，她想看到真實(shí)，為了獲得真相她寧可讓自己的直覺經(jīng)受痛苦的扭曲。導(dǎo)演澄清道，“我需要了解這種充斥著暴力的情感紛亂，但接下去，暴力并不是吸引我的元素。我相信我的人物和觀眾都不希望只看到暴力。我不喜歡刺激，也不喜歡驚悚效果。我只是將自己融化在情感之中，并將此與觀眾分享。”

蘇菲·瑪索和莫妮卡·貝魯奇同臺飆戲

一開始，瑪麗娜·德·范還沒有考慮到女演員的人選，讓娜的面孔讓她聯(lián)想到的是某種相當(dāng)抽象、頗具可塑性的影像，“我經(jīng)常想到的是一些靜物的形象，人們?yōu)榱酥厮芩鴮⒅輾?，留下陳舊的遺跡和嶄新的開始。”關(guān)于選角，瑪麗娜特別提到，“除了優(yōu)秀的女演員，我需要在兩種美麗之中找到完美的平衡，以避免觀眾對讓娜的恐慌產(chǎn)生誤解——這不是關(guān)于一個(gè)漂亮女人變丑、失去美貌的故事，而涉及到一個(gè)人對自己的身份確認(rèn)?！?/p>

確定蘇菲·瑪索和莫妮卡·貝魯奇這兩位國寶級女演員之后，制片方向她們發(fā)出了邀請，制片方不僅將劇本、還把瑪麗娜·德·范的第一部電影《切膚》寄給她們。導(dǎo)演解釋說，“讓她們看到我的第一部電影很重要，這不是誘惑，而是消除隔閡的方式。她們看了《切膚》便會了解我是怎樣一個(gè)人，有了共同的興趣才能走到一塊?！弊尙旣惸阮H感得意的是，蘇菲和莫妮卡很快便表現(xiàn)出對劇本和導(dǎo)演處女作的好感，三個(gè)為電影所寵愛的女人開始了一段結(jié)伴之旅。

瑪麗娜·德·范對蘇菲·瑪索和莫妮卡·貝魯奇表演節(jié)奏上的迥異風(fēng)格深有體會：“蘇菲非常多變，她用她的身體在演戲，她的行動敏銳而神經(jīng)質(zhì)。攝像機(jī)很難抓住她的眼神和表情。她總是在奔跑，漸行漸遠(yuǎn)，像一個(gè)不安定的存在，有點(diǎn)怯生、謹(jǐn)慎，卻又非常容易親近;而莫妮卡則非常不同，她更為莊嚴(yán)，非常樂于奉獻(xiàn)。她以一種非常節(jié)制的方式在表演，不那么現(xiàn)實(shí)。她通過她的眼睛來表現(xiàn)內(nèi)心。她寧靜的臉龐讓人想起謎一般的蒙娜麗莎，對我來說這是一張珍貴的王牌來展現(xiàn)影片意大利部分人物的奧秘。

說是兩位頂級美女同臺飆戲，實(shí)際上影片中兩者的交集很少。除了影片結(jié)尾處的一次對視，二人基本是一人一半劇情，蘇菲演前半部，莫妮卡演后半部。由于日程的緣故，莫妮卡的戲先一步開拍。對此導(dǎo)演叫苦不迭：“莫妮卡扮演的是蘇菲這個(gè)人物后來的樣子，所以還不知道蘇菲會怎么演而先拍莫妮卡的部分可真是個(gè)苦差役!總體來說，我要求蘇菲在她表演的20分鐘里盡量放慢節(jié)奏。我們得讓蓄電池(蘇菲)和圣母瑪利亞(莫妮卡)之間的轉(zhuǎn)換不那么突兀?！?/p>

1+1的結(jié)果可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)大過于2，銀幕上兩位女演員的面容融合在一起的場面非常驚人：容貌的變形表現(xiàn)得既美麗又可怖，那張有點(diǎn)莫妮卡又有點(diǎn)蘇菲的面孔因其不對稱和畸形像極了一個(gè)動物，而這卻是兩張美麗而精致的面容的混合體。這種美麗的失勢對于表現(xiàn)影片的主題很重要，它讓人聯(lián)想到潛藏于自我、在面容之中卻不為人發(fā)現(xiàn)的痛楚。影片通過3D技術(shù)對臉部特征進(jìn)行重構(gòu)，相關(guān)的特技工作花費(fèi)了十個(gè)月之久。

三個(gè)美麗女人之間的電光火石

導(dǎo)演瑪麗娜·德·范自言沒有太多指導(dǎo)演員的經(jīng)驗(yàn)。開拍之初，瑪麗娜自問是否有能力指導(dǎo)擁有如此多經(jīng)驗(yàn)和名望的演員，而交流過程中，她立即在兩位女演員身上找到一種尊重和樂于傾聽的意愿，這讓她很有安全感。“看著她們的專注和敏悟我簡直入了迷。她們似乎給與我百分之百的信賴!我從未跟這樣容易相處的女演員共事過。她們?nèi)绱藴厝?、?xì)膩、高貴，她們之間對彼此表現(xiàn)出的興趣交流著一種令人陶醉的能量……這讓我興奮極了!”

問及這兩位歐洲頂級美女的魅力從何而來，同樣身為女人的導(dǎo)演瑪麗娜評價(jià)說，這源于她們內(nèi)心的力量。“美麗還不足以抓住眼球。越是對一切都活躍且專注的人就越能被影像銘記。莫妮卡和蘇菲不僅對自己，對其他人也都很專注。她們很善于傾聽，她們永遠(yuǎn)在自己與他人之間建起橋梁。所有這些都讓我們對她們的美麗目不轉(zhuǎn)睛。她們打動了我們?！?/p>

《不要回頭》 -花絮

在確定蘇菲·瑪索和莫妮卡·貝魯奇擔(dān)當(dāng)女主角之前，導(dǎo)演瑪麗娜-德-范首先想到的人選是艾曼紐·德芙和碧翠斯·黛爾。當(dāng)時(shí)確定的片名叫做《否則》。

在蘇菲·瑪索的電影生涯中，她已經(jīng)成為過一次莫妮卡了。實(shí)際上，蘇菲本是電影《靈石會議》主要角色的首選，而最終為后者替代。再爆一點(diǎn)料，《靈石會議》的導(dǎo)演紀(jì)洛姆·尼克樂在他之后的電影《鑰匙》中給了本片導(dǎo)演瑪麗娜-德-范一個(gè)小角色。

劇中心理醫(yī)生的角色由導(dǎo)演的兄弟阿德亞安·德·范飾演。在《切膚》中他曾扮演一名實(shí)習(xí)生，也曾參與瑪麗娜的師兄弗朗索瓦·歐容的影片《失魂家族Sitcom》的拍攝。

英國導(dǎo)演尼古拉斯·羅伊格曾在1974年拍攝了一部奇幻電影也叫《不要回頭》，其中的大部分情節(jié)也在意大利取景。

戛納亮相：《不要回頭》入圍了第62屆戛納電影節(jié)官方選片中的午夜場特別放映環(huán)節(jié)。

《不要回頭》 -影片賞析

蘇菲·瑪索自己都不敢說是法國演技最好的女演員，同樣莫妮卡·貝魯奇也離意大利偉大女星的地位尚有距離。但這并不妨礙她們倆成為歐洲最具人氣的女人。崇拜癥似的美貌，區(qū)別于好萊塢的成熟魅力，超越于普通意義的性感，讓這兩個(gè)女人占據(jù)了各大娛樂媒體的封面。國際化的路線很成功，都已年過四十的法國、意大利女人，也不滿足于充當(dāng)花瓶。畢竟再瓷實(shí)的肌膚無法抗拒皺紋變成裂痕，尋求演藝形象和表演類型的突破，瑪索和貝魯奇再走不同的路，本無交集。這一次的《不要回頭》，至少觀眾看到了她倆的努力，誰更迷人，一比既知。

不再年輕的蘇菲·瑪索，這兩年已經(jīng)開始初執(zhí)拿導(dǎo)筒，反響波瀾不驚，遠(yuǎn)不如她做演員受關(guān)注。貝魯奇在美國和法國影壇頻繁出沒，也試圖突破花瓶定勢，接下幾部考驗(yàn)演技的劇情片，可結(jié)果并不理想。歐洲的女演員，當(dāng)成她們倆這樣也算是極品，借一部電影名來說，就是《只怪你太美了》，在一眾同年齡段女演員中，美貌壓過了演技，總與“偉大”二字隔洋向往。與花瓶相對的是才女。有趣的是，《不要回頭》的導(dǎo)演瑪麗娜·德凡就是這些年法國電影圈進(jìn)步頗大的“小才女”。德凡年紀(jì)并不大，卻是Femis科班出身，自身形象也顯可塑性，常在弗朗索瓦·奧宗等師兄弟的片子里編劇、出演，可算是頗具才華，能導(dǎo)能編能演的新銳女影人?！恫灰仡^》只是德凡的第二部長片，上一部處女作《在我的皮囊里》贏得圈內(nèi)和觀眾的廣泛好評，這一次再接再厲，作為新人直接入圍戛納電影節(jié)的展映單元，糾集兩位頂級美女，和眾大師同臺，前途頗為看好。

這部《不要回頭》的立意，還真可以用德凡前作的名稱來概括：兩個(gè)相貌、身份完全不同的中年女人，法國人讓娜就“藏在”意大利人瑪麗娜的“皮囊”里，從沉睡到覺醒的過程。生活美滿，家庭幸福的女作家讓娜，在面對創(chuàng)作困境時(shí)，身體突然發(fā)生巨變。不單是自己的相貌軀體，就連身邊的親人，環(huán)境都通通抹去，詭異得不明所以。女主角只得重溯回憶，帶領(lǐng)觀眾一起尋找緣由，一切都是從回憶錄開始，而記憶里失去的，正是自己童年往事。影片中的迷惑變成了詭異的懸念，時(shí)空關(guān)系完全錯(cuò)亂，蘇菲·瑪索陷入了超現(xiàn)實(shí)的迷霧中，觀眾也跟著兜圈子，最終才發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演的意圖，像是看了一場變臉魔術(shù)秀。

影片在敘事上的刻意迷亂，如果用正常的手法講述并不復(fù)雜，但德凡顯然不甘心如此保守簡略?！恫灰仡^》里運(yùn)用了先進(jìn)的電腦特效，模擬出蘇菲·瑪索逐步變化成莫妮卡·貝魯奇的每一個(gè)階段。而且這種變化要伴隨著劇情，而不是一個(gè)鏡頭幾秒鐘就可完成的，影片中有十幾分鐘，讓娜的臉一半是蘇菲，一半是莫妮卡，兩個(gè)美女的面部特征生硬地拼貼在一張臉上，變得怪異且丑陋。

這種完全不符合常理的造型，外人卻毫不驚訝女主角的變化，人物和環(huán)境的一再變幻，已經(jīng)模糊了真實(shí)和想象的界限。德凡在影片中，其實(shí)引用了“心理重現(xiàn)”的方式，像很多成功的驚悚片一樣，觀眾看到的很可能只是女主角的錯(cuò)覺。包括她自己的相貌，母親和丈夫孩子的模樣，家庭出身等等，讓娜必須從童年誕生地去尋找，就像心理醫(yī)生的催眠一樣，從記憶深處找回自己?！恫灰仡^》所做的就是拍下這個(gè)過程，主觀與客觀混淆，真實(shí)與錯(cuò)覺并立，靈魂與肉體重合又分離。

這是個(gè)不俗的劇本，可惜德凡的處理過于魔幻，有為了炫技而炫之嫌，弄混了蒙太奇和敘事。有時(shí)候觀眾需要自己琢磨因果邏輯，填補(bǔ)漏洞，本來是件好事，結(jié)果處理的有點(diǎn)繞，前半段故布疑陣，顯得累贅且拖沓。這種尋找家族史秘密的立意，很像早期的阿莫多瓦，尤其是讓娜從照片中認(rèn)出生母，毅然前往意大利南部的段落，成為這個(gè)懸疑故事的真正轉(zhuǎn)折。熟悉此類題材的觀眾，已經(jīng)可以猜出事情的由來，逐漸接受導(dǎo)演的處理方式，再從女孩的視角來陳述就順當(dāng)多了。相比之下，阿莫多瓦的懸念就設(shè)的明朗工整，不用魔幻的特技，也能通過戲劇手法造出魔幻的效果，德凡的這部《不要回頭》則顯得“機(jī)械化”了。

作為商業(yè)片，影片的最大賣點(diǎn)還是兩位歐洲頂級美女的“對決”。影片中由于只是一個(gè)女人在變化，其實(shí)并沒有多少對手戲。一人一半劇情平均分配，蘇菲演前半部，莫妮卡演后半部，僅有結(jié)尾處的一次對視，算是完成了靈魂對肉體的“交接儀式”。至于誰的演技更好些，各家粉絲自有評判。個(gè)人以為，相比之下蘇菲的疑惑和恐懼更多些，有更多更重的戲份可以發(fā)揮，觀眾的情緒也隨同她的心理表演而調(diào)動。到了后面莫妮卡回意大利的尋找，故事已經(jīng)順暢明朗，再輔以童年記憶的閃回，留給表演上的空間并不多了。最為津津樂道的，還是讓娜變臉的過程，通過3D技術(shù)對臉部特征的重構(gòu)，眼部和鼻梁的精妙化妝，讓觀眾們見識了電影史上最完整最細(xì)致的“變臉魔術(shù)”。原來美女也是一場“真實(shí)的謊言”。

遺憾的是，相對保守的法國影評人們并未贊同導(dǎo)演瑪麗娜·德凡的煞費(fèi)苦心，也一點(diǎn)都不給兩位女明星面子，《不要回頭》公映后的評價(jià)并不高。應(yīng)該說，觀眾對于這么個(gè)懸疑題材還是報(bào)以很大的好奇心的，這不是一個(gè)平白直訴的乏味故事，演員形體的異化，甚至帶有一點(diǎn)cult風(fēng)味，算是難得的嘗試了。然而問題就在這里，把《不要回頭》當(dāng)藝術(shù)電影看得影評人們，覺得導(dǎo)演和編劇故弄玄虛，賣弄特技;而把影片當(dāng)商業(yè)類型看得觀眾，又無法完全接受其表現(xiàn)手法，缺乏簡單易懂的敘事邏輯?；蛟S是期待高了點(diǎn)，最后的票房并未有預(yù)期的理想。但若僅此就給兩位女星下一個(gè)評語，尚為時(shí)過早。畢竟她們倆為了首次合作，表現(xiàn)地很賣力，在風(fēng)韻猶存的歲月里，用這種“破相”的對決方式留下銀幕痕跡，這已經(jīng)需要份勇氣，還是對得起影迷們多年的追捧和迷戀的。

《不要回頭》 -評論

很明顯，導(dǎo)演瑪麗娜·德·范想憑借《不要回頭》的明星陣容和勃勃野心躋身于電影大師之列。然而，她的敘事手法缺乏新意。瑪麗娜-德-范是一位出色的導(dǎo)演，卻在法國影壇無法被歸類。 ——《正片》雜志

捕獲人的氛圍和兩位巨星的信手拈來，讓我們能夠?qū)捤?dǎo)演的愚笨(尤其在結(jié)尾處)和相襯之下黯然失色的男搭檔。 ——《20分鐘》

那些指望導(dǎo)演的新片能跟《切膚》媲美的影迷可能要失望了。影片的處理不如后者深入內(nèi)心，結(jié)構(gòu)更為松散……撇開這些不談，我們還是支持這樣一次自由而反叛的藝術(shù)嘗試。 ——Dvdrama網(wǎng)站

一切都平平，瑪麗娜·德·范太過在意蘇菲-瑪索和莫妮卡-貝魯奇金蟬脫殼的特技效果，有點(diǎn)忘記了她的電影，讓影片淪為女演員的展示秀。 ——《ELLE》