威尼斯畫派是16世紀(jì)以威尼斯畫家喬爾喬內(nèi)和提香為代表的繪畫形式，他們吸收了文藝復(fù)興鼎盛時(shí)期畫家的精華，但大膽在色彩上創(chuàng)新，使畫作更為生動(dòng)明快，同時(shí)人物背景的風(fēng)景比例更大。喬爾喬尼的著名作品《沉睡的維納斯》、《暴風(fēng)雨》等;提香的著名作品有大型壁畫“圣母升天”、“歐羅巴被劫”、“達(dá)娜厄”等。威尼斯畫派對(duì)其后的巴洛克藝術(shù)時(shí)期畫家有很大的影響。

 概述

威尼斯畫派是意大利文藝復(fù)興時(shí)期主要畫派之一。威尼斯畫派在藝術(shù)技法上吸收了佛羅倫薩畫派、東方拜占庭藝術(shù)特別是北歐尼蘭德油畫技術(shù)。14世紀(jì)的意大利人尚不知有用油溶化顏料作畫的方法，而用蛋膠畫，特點(diǎn)是發(fā)粘，干得快，用筆或銜接不太方便。油畫技術(shù)的掌握，成為威尼斯畫派對(duì)色彩敏感以及因色彩豐富著稱于藝術(shù)史的重要原因之一。尤其是威尼斯畫派盛期的兩位著名代表人物喬爾喬內(nèi)(1477—1510)和提香(1487—1576)，對(duì)油畫技法的承接和發(fā)展起了重大作用。

在威尼斯畫派形成過(guò)程中，早期有貝里尼一家，父親雅各布·貝里尼(1400—1471)最初在佛羅倫薩學(xué)畫，是一位比較重視素描的畫家。大兒子是宮廷畫師，最出名的是小兒子喬凡尼·貝里尼(1430—1516)，被認(rèn)為是威尼斯畫派早期的代表人物和創(chuàng)始人。還有提香的學(xué)生丁托列托(1518—1594)，他把提香的色彩和米開朗基羅的形體結(jié)合起來(lái)，善用光影的對(duì)比來(lái)強(qiáng)調(diào)激烈的人體態(tài)勢(shì)，畫中飽含熱情奔放的情感。被大師魯本斯所推崇。而委羅內(nèi)塞(1528—1588)出生在一個(gè)雕塑家庭，善于運(yùn)用高貴銀色和奪目豐富的色彩，在作品中造成既壯麗豪華而又歡樂(lè)愉快的效果。

產(chǎn)生背景

威尼斯畫派是意大利文藝復(fù)興晚期出現(xiàn)的畫派，代表意大利新興城市的崛起和發(fā)展。由于佛羅倫薩城的衰弱，很多佛羅倫薩藝術(shù)家來(lái)到威尼斯，促使威尼斯的繪畫藝術(shù)很快繁榮起來(lái)，并形成了自己的分格與特點(diǎn)。

這個(gè)臨海并因商業(yè)繁榮而特別富庶的城市，不僅為藝術(shù)家們提供了豐厚的經(jīng)濟(jì)條件，而且使人們?cè)谒枷肷细夥拧⒏_朗，但也更強(qiáng)調(diào)追求享樂(lè)。人文主義的思潮包括多種因素(積極的和消極的)，向古典文化學(xué)習(xí)也常是各取作需，威尼斯的文藝家似乎更偏愛希臘后期和“希臘化”時(shí)期那種強(qiáng)調(diào)感觀享受的因素。異教題材和女性裸體是畫家們喜愛的。這些裸體不像波提切利的那么空靈，更不像米開朗基羅的那么雄偉，而更多的偏重肉感的表現(xiàn)。雖然他們的作品沒(méi)有脫離宗教，但帶有更大的世俗性，畫中的人物有著豐潤(rùn)的肌膚和溫暖的人間人情。他們的作品注重色彩的絢麗和造型的生動(dòng)，背景與前景人物的情趣氣氛能靈巧配合。

歷史沿革

自12世紀(jì)以來(lái)，威尼斯即是北意最大商業(yè)城市和國(guó)際貿(mào)易中心，政治上亦獲得獨(dú)立地位。但威尼斯的文藝復(fù)興文化發(fā)展居于佛羅倫薩之后。從15世紀(jì)后期起，威尼斯畫派才逐漸形成，它的繁榮時(shí)期是16世紀(jì)。威尼斯畫派較早就采用了從尼德蘭傳來(lái)的油畫技法，在運(yùn)用色彩方面勝過(guò)佛羅倫薩畫派，形成自己的風(fēng)格，對(duì)歐洲17～18世紀(jì)繪畫有深遠(yuǎn)影響。

1405年后，威尼斯統(tǒng)治了北意文化名城帕多瓦，佛羅倫薩的文藝復(fù)興文化遂經(jīng)帕多瓦而傳入威尼斯。15世紀(jì)中期，佛羅倫薩畫家F·F·利皮、P·烏切洛和A.del卡斯塔尼奧皆一度在帕多瓦工作。1443～1453年，雕刻大師多納太羅在此居留，完成了他的最大杰作《加塔梅拉塔騎馬像》，對(duì)當(dāng)?shù)匦旅佬g(shù)的發(fā)展影響巨大。帕多瓦產(chǎn)生了北意第1位文藝復(fù)興畫家A·曼泰尼亞。他和威尼斯畫派的開創(chuàng)者貝利尼家族關(guān)系密切，并且成為J·貝利尼之婿，促進(jìn)了威尼斯畫派吸取先進(jìn)成果而迅速成長(zhǎng)。威尼斯畫派的真正奠基者是J.貝利尼的幼子G·貝利尼。他在接受曼泰尼亞影響鉆研古典風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又從南意畫家安東內(nèi)洛·達(dá)梅西納學(xué)油畫技法，用色精妙，遂使威尼斯畫派自成一體，與佛羅倫薩畫派分庭抗禮。

到16世紀(jì)初，G·貝利尼的長(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐不僅產(chǎn)生了一系列有威尼斯特色的佳作，而且培養(yǎng)了一代新人，使威尼斯畫派呈現(xiàn)群星燦爛的繁榮局面，其中最著名的就是喬爾喬涅和提香。喬爾喬涅善畫風(fēng)景，作品詩(shī)意盎然，風(fēng)度雋永;提香則把威尼斯畫派運(yùn)用色彩的特點(diǎn)發(fā)揮極致，畫幅絢麗，人物健美，在西方藝術(shù)中樹立了新典范。與他們同為貝利尼得意門生的，還有塞巴斯蒂亞諾·德爾皮翁博。他的圖畫艷美多姿，晚年工作于羅馬，傳播了威尼斯畫派的藝術(shù)。此外，與他們同時(shí)的還有V·卡爾帕喬。他是G·貝利尼之兄的學(xué)生，發(fā)揚(yáng)了乃師精于描繪盛大場(chǎng)面的特點(diǎn)，以高度寫實(shí)的技巧表現(xiàn)了威尼斯生活風(fēng)習(xí)，很受市民歡迎。

16世紀(jì)后期，佛羅倫薩和意大利其他地區(qū)的文藝復(fù)興美術(shù)漸趨沉寂，威尼斯畫派卻繼續(xù)保持繁榮，產(chǎn)生了丁托列托和P·韋羅內(nèi)塞兩位大師。丁托列托有意綜合提香和米開朗琪羅的藝術(shù)，構(gòu)圖宏偉而色彩絢麗;韋羅內(nèi)塞則在寫真?zhèn)魃竦耐瑫r(shí)注重裝飾效果，以豪華場(chǎng)面和富麗服飾取勝。這時(shí)威尼斯畫派能夠盛而不衰，和這個(gè)城市在政治上仍保持獨(dú)立有關(guān)，而威尼斯畫派的鮮艷色彩和樂(lè)天情趣也受到西歐各國(guó)公眾的喜愛，在17～18世紀(jì)的西方藝術(shù)中始終最受歡迎。它的偏重色彩和注意感覺效果的特點(diǎn)也對(duì)日后一切具有浪漫主義傾向的藝術(shù)家有巨大的啟發(fā)意義。

代表人物

提香——(Tiziano Vecellio， 1490-1576)意大利文藝復(fù)興盛期威尼斯畫派代表。他是喬凡尼·貝里尼的學(xué)生，并受喬爾喬內(nèi)的影響，青年時(shí)代在人文主義思想的主導(dǎo)下，繼承和發(fā)展了威尼斯派的繪畫藝術(shù)，把油畫的色彩、造型和筆觸的運(yùn)用推進(jìn)到新的階段。在宗教畫《納稅銀》和《圣母升天》中反映了新興資產(chǎn)階級(jí)的道德觀念?！稅凵窆?jié)》、《酒神與阿麗亞德尼公主》等神話題材的作品，洋溢著歡欣的情調(diào)和旺盛的生命力。但在1533年查理五世封他為授以貴族稱號(hào)后，則畫了《西班牙拯救了宗教》和《菲力二世把初生的太子唐·斐迪南獻(xiàn)給勝利之神》等趨逢權(quán)貴的作品。他的肖像畫能揭示人物內(nèi)心世界。中年畫風(fēng)細(xì)致，穩(wěn)健有力，色彩明亮;晚年則筆勢(shì)豪放，色調(diào)單純而富于變化。在油畫技法上對(duì)后期歐洲油畫的發(fā)展，有較大影響。

喬爾喬內(nèi)——(1477-1510) 喬爾喬內(nèi)是第一個(gè)真正意義上的威尼斯畫派畫家，架上畫的先行者。早年師從威尼斯畫派創(chuàng)始人貝利尼，后來(lái)發(fā)展了老師的成就。其作品構(gòu)圖新穎，色彩柔合具有豐富的明暗層次，情景與人物配合和諧。這一畫風(fēng)直接影響了提香及后代威尼斯畫派畫家。

在威尼斯畫派中，喬爾喬內(nèi)是進(jìn)入黃金時(shí)代的第一位杰出的畫家。從他的代表作《沉睡的維納斯》來(lái)看，非常明顯：作者是借著維納斯女神的庇護(hù)表現(xiàn)一種高雅的世俗情趣，一種人體的優(yōu)美和諧與大自然的優(yōu)美和諧的統(tǒng)一，一種人體美對(duì)自然美、藝術(shù)美對(duì)生活美的升華。女人體在這里被描繪的細(xì)膩而具體;姿態(tài)松弛而自然;肌膚豐滿而柔潤(rùn);線條流暢而優(yōu)雅。這美妙和諧的女人體與背景起伏多變的山丘、山巒、村落、民宅、樹冠、彩云以及被褥褶皺的曲線、弧線、折線形成了和諧的呼應(yīng)和反差的對(duì)比，畫面所有的一切巧妙地構(gòu)成了優(yōu)美、舒適、安逸、恬靜的視覺交響。雖然，這幅畫的風(fēng)景部分作者還沒(méi)有畫完就不幸去世了(風(fēng)景部分由他的師弟提香完成)可是，從畫面的構(gòu)圖意識(shí)，從作者已經(jīng)完成的其他作品(如《雷雨》、《田園合奏》等)來(lái)看，他的師弟提香完全可以判斷--作者試圖把大自然作為體現(xiàn)人體自然美、和諧美的一個(gè)重要組成部分。正如這幅畫，沉寂日暮的自然狀態(tài)好象正是酣睡入夢(mèng)的維納斯，不知是維納斯已溶入了自然的懷抱還是自然溶入了維納斯的夢(mèng)里……這也許正是原作者喬爾喬內(nèi)的本意。

丁托萊托——十六世紀(jì)威尼斯畫派的最后一位大師，被藝術(shù)史家譽(yù)為文藝復(fù)興盛期美術(shù)的“勇敢的捍衛(wèi)者”。

丁托萊托于1518年誕生于威尼斯，而且終其一生于威尼斯(1594年卒)。因此被看成威尼斯畫派中最地道的威尼斯畫家。他的原名叫雅各布·羅布斯迪，因?yàn)楦赣H是個(gè)染坊主，人們就叫他 “丁托萊托”，意思是“小染匠”。由于他從小喜愛繪畫，常常在染坊的墻上、地上亂涂，于是他的父親將他送到提香的畫室去學(xué)藝。提香是當(dāng)時(shí)威尼斯畫派最杰出最偉大的畫家，可是他并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)這個(gè)學(xué)生的才智。由于丁托萊托不遵守老師的指導(dǎo)，有飛揚(yáng)浮躁的表現(xiàn)，從而使提香很不喜歡他的性格，曾經(jīng)趕他回去。年少氣盛的丁托萊托一氣之下，從此發(fā)奮深研，立志“要把提香的色彩和米開朗琪羅的形體結(jié)合起來(lái)”。后來(lái)，他果然創(chuàng)立了自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，使作品兼有兩位大師的特長(zhǎng)。丁托萊托繪畫的主要特征是構(gòu)圖大膽，常常出奇制勝，人體在激烈的運(yùn)動(dòng)，光在畫面上起著重要的作用，它或以對(duì)比來(lái)強(qiáng)調(diào)夸張的人的動(dòng)勢(shì)，或者為增強(qiáng)畫面的戲劇性氣氛進(jìn)行渲染。他的畫，大多氣氛緊張，節(jié)奏急速，充滿激動(dòng)與不安。這種不平靜的繪畫主調(diào)，固然由于藝術(shù)家的個(gè)性，但與十六世紀(jì)下半葉動(dòng)蕩不安的時(shí)代也有相當(dāng)?shù)年P(guān)系，它曲折地反映了當(dāng)時(shí)人們對(duì)反動(dòng)的宗教勢(shì)力的斗爭(zhēng)精神。

丁托萊托的繪畫的第二個(gè)特征是富有民主思想。他是意大利文藝復(fù)興晚期最后的一位人文主義畫家，他常常將一些下層社會(huì)的人物，如水手、碼頭苦力等等畫進(jìn)他的宗教畫里。 他的第三個(gè)繪畫特征是氣魄宏大，他畫過(guò)相當(dāng)數(shù)量的巨幅大畫，人物眾多，構(gòu)圖復(fù)雜。他在晚年，還畫了一幅面積達(dá)197平方米的《天堂》，真是精力過(guò)人，令人驚異而欽佩。此外，他還畫有多幅裸體畫，其中如《浴后的蘇珊娜》，在表現(xiàn)人體的魅力上，達(dá)到了優(yōu)雅而不嬌艷的高超境界。 《基督受刑》是畫家1565年為威尼斯的圣羅科學(xué)校所作的五十多幅圣經(jīng)圖中的一幅，也是其中最富有魄力的一幅。場(chǎng)面的宏大與深刻，在西歐美術(shù)史上的同題材之作中還從未有過(guò)。畫面中央，是剛立起的基督受刑的十字架，人們都注視著他?，斃麃喓褪雇絺儞涞乖谑旨芟拢硗鈨蓚€(gè)強(qiáng)盜正在做磔刑的準(zhǔn)備。所有的人都以十字架為軸心，運(yùn)動(dòng)著，而且都極生動(dòng)有力。畫面上籠罩著一層神秘的光，而人物就在這層光的明暗里浮現(xiàn)出來(lái)，使場(chǎng)面產(chǎn)生極為強(qiáng)烈的戲劇效果。

在威尼斯畫派中，委羅內(nèi)賽是堅(jiān)持意大利文藝復(fù)興美術(shù)優(yōu)良傳統(tǒng)的最后的代表人物之一。他出生在維也納一個(gè)雕刻家的家庭里，從小受到藝術(shù)的熏陶。后來(lái)，他跟隨當(dāng)?shù)氐漠嫾野矕|尼奧·巴底勃學(xué)畫，1551年來(lái)到威尼斯，在威尼斯度過(guò)了全部的藝術(shù)生涯。委羅內(nèi)賽一生主要是從事教堂和宮殿以及貴族、商人家庭的壁畫繪制。這些畫大多以神話、寓言及世俗生活中具有戲劇性的安逸享樂(lè)的情節(jié)為題材。創(chuàng)作中，他傾心于含有自然光的明亮色彩并具華麗的裝飾味，他追求的是畫面中豐富的感覺和詩(shī)一般自由的幻想。

代表作品

喬爾喬內(nèi)(1477-1510)

《沉睡的維納斯》《田園合奏》等

提香(1490-1576)

《天上的愛與人間的愛》《花神》《抹大拉》《自畫像》等

丁托萊托(1518-1594)

《圣馬可的奇跡》等

委羅內(nèi)塞(1528-1588)

《利未家的宴會(huì)》《迦拿的婚禮》等

風(fēng)格

威尼斯畫派反映人文主義和愛國(guó)主義思想，其畫色彩明麗，形象豐滿，構(gòu)圖新穎，但大多借宗教神話題材，描繪統(tǒng)治階級(jí)的豪華生活。16世紀(jì)中期，意大利文藝復(fù)興達(dá)到了歷史的高峰，威尼斯畫派可以說(shuō)是最后的光輝。16世紀(jì)中期以后，意大利文藝復(fù)興的藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)榱硪环N狀態(tài)，即風(fēng)格主義。