樂府指迷

　　余自幼好吟詩。壬寅秋，始識靜翁于澤濱。癸卯，識夢窗。暇日相與倡酬，率多填詞，因講論作詞之法。然后知詞之作難于詩。蓋音律欲其協(xié)，不協(xié)則成長短之詩。下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體。用字不可太露，露則直突而無深長之味。發(fā)意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意。思此，則知所以為難。子侄輩往往求其法于余，姑以得之所聞，條列下方。觀于此，則思過半矣。

　　凡作詞，當以清真為主。蓋清真最為知音，且無一點市井氣。下字運意，皆有法度，往往自唐宋諸賢詩句中來，而不用經(jīng)史中生硬字面，此所以為冠絕也。學者看詞，當以周詞集解為冠。

　　康伯可、柳耆卿音律甚協(xié)，句法亦多有好處。然未免有鄙俗語。

　　姜白石清勁知音，亦未免有生硬處。

　　夢窗深得清真之妙。其失在用事下語太晦處，人不可曉。

　　施梅川音律有源流，故其聲無舛誤。讀唐詩多，故語雅澹。間有些俗氣，蓋亦漸染教坊之習故也。亦有起句不緊切處。

　　孫花翁有好詞，亦善運意。但雅正中忽有一兩句市井句，可惜。

　　大抵起句便見所詠之意，不可泛入閑事，方入主意。詠物尤不可泛。

　　過處多是自敘，若才高者方能發(fā)起別意。然不可太野，走了原意。

　　結句須要放開，含有余不盡之意，以景結尾最好。如清真之“斷腸院落，一簾風絮”，又“掩重關，？城鐘鼓”之類是也?；蛞郧榻Y尾亦好。往往輕而露，如清真之“天便教人，霎時廝見何妨”，又云：“萬魂凝想鴛侶”之類，便無意思，亦是詞家病，卻不可學也。

　　如詠物，須時時提調，覺不可曉，須用一兩件事印證方可。如清真詠梨花《水龍吟》，第三第四句，引用“樊川”、“露關”事。又“深閉門”及“一枝帶雨”事。覺后段太寬，又用“玉容”事，方表得梨花。若全篇只說花之白，則是凡白花皆可用，如何見得是梨花。

　　要求字面，當看溫飛卿、李長吉、李商隱及唐人諸家詩句中字面好而不俗者，采摘用之。即如《花間集》小詞，亦多好句?！　捑湎抡Z，最是緊要，如說桃，不可直說破桃，須用“紅雨”、“劉郎”等字。如詠柳，不可直說破柳，須用“章臺”、“灞岸”等字。又詠書，如曰“銀鉤空滿”，便是書字了，不必更說書字。“玉？雙垂”，便是淚了，不必更說淚。如“綠云繚繞”，隱然髻發(fā)，“困便湘竹”，分明是簟。正不必分曉，如教初學小兒，說破這是甚物事，方見妙處。往往淺學俗流，多不曉此妙用，指為不分曉，乃欲直捷說破，卻是賺人與耍曲矣。如說情，不可太露。

　　遇兩句可作對，便須對。短句須翦裁齊整。遇長句須放婉曲，不可生硬。　　押韻不必盡有出處，但不可杜撰。若只用出處押韻，卻恐窒塞。

　　腔律豈必人人皆能按簫填譜，但看句中用去聲字最為緊要。然后更將古知音人曲，一腔三兩只參訂，如都用去聲，亦必用去聲。其次如平聲，卻用得入聲字替。上聲字最不可用去聲字替。不可以上去入，盡道是側聲，便用得，更須調停參訂用之。古曲亦有拗音，蓋被句法中字面所拘牽，今歌者亦以為礙。如《尾犯》之用“金玉珠珍博”，金字當用去聲字。如《絳都》春之用“游人月下歸來”，游字合用去聲字之類是也。

　　前輩好詞甚多，往往不協(xié)律腔，所以無人唱。如秦樓楚館所歌之詞，多是教坊樂工及市井做賺人所作，只緣音律不差，故多唱之。求其下語用字，全不可讀。甚至詠月卻說雨，詠春卻說秋。如《花心動》一詞，人目之為一年景。又一詞之中，顛倒重復，如《曲游春》云：“臉薄難藏淚?！边^云：“哭得渾無氣力?！苯Y又云：“滿袖啼紅?！比绱松醵啵舜蟛∫??！　∽髟~與詩不同，縱是花卉之類，亦須略用情意，或要入閨房之意。然多流淫艷之語，當自斟酌。如只直詠花卉，而不著些艷語，又不似詞家體例，所以為難。又有直為情賦曲者，尤宜宛轉回互可也。如怎字、恁字、奈字、這字、你字之類，雖是詞家語，亦不可多用，亦宜斟酌，不得已而用之。

　　腔子多有句上合用虛字，如嗟字、奈字、況字、更字、又字、料字、想字、正字、甚字，用之不妨。如一詞中兩三次用之，便不好，謂之空頭字。不若徑用一靜字，頂上道下來，句法又健，然不可多用。

　　近時詞人，多不詳看古曲下句命意處，但隨俗念過便了。如柳詞《木蘭花慢》云：“拆桐花爛漫。”此正是第一句，不用空頭字在上，故用拆字，言開了桐花爛漫也。有人不曉此意，乃云：此花名為拆桐，于詞中云開到拆桐花，開了又拆，此何意也。

　　近世作詞者，不曉音律，乃故為豪放不羈之語，遂借東坡、稼軒諸賢自諉。諸賢之詞，固豪放矣，不豪放處，未嘗不？律也。如東坡之《哨遍》、楊花《水龍吟》，稼軒之《摸魚兒》之類，則知諸賢非不能也。

　　壽曲最難作，切宜戒壽酒、壽香、老人星、千春百歲之類。須打破舊曲規(guī)模，只形容當人事業(yè)才能，隱然有祝頌之意方好。

　　詞中用事使人姓名，須委曲得不用出最好。清真詞多要兩人名對使，亦不可學也。如，彭澤歸來?！堆缜宥肌吩疲骸扳仔懦疃?，江淹恨極?！薄段髌綐贰吩疲骸皷|陵晦酺。”云：“蘭成憔悴，衛(wèi)玠清羸?！薄哆^秦樓》云：“才減江淹，情傷荀倩?！敝愂且?。

　　古曲譜多有異同，至一腔有兩三字多少者，或句法長短不等者，蓋被教師改換。亦有嘌唱一家，多添了字。吾輩只當以古雅為主，如有嘌唱之腔不必作。且必以清真及諸家目前好腔為先可也。

　　詞中多有句中韻，人多不曉。不惟讀之可聽，而歌時最要？韻應拍，不可以為閑字而不押。如《木蘭花》云：“傾城。盡尋勝去?！背亲质琼?。又如《滿庭芳》過處“年年，如社燕”，年字是韻。不可不察也。其他皆可類曉。又如《西江月》起頭押平聲韻，第二第四就平聲切去，押側聲韻。如平聲押東字，側聲須押董字、凍字韻方可。有人隨意押入他韻，尤可笑。

　　詞腔謂之均，均即韻也。

　　作大詞，先須立間架，將事與意分定了。第一要起得好，中間只鋪敘，過處要清新。最緊是末句，須是有一好出場方妙。作小詞只要些新意，不可太高遠，卻易得古人句，同一要練句。　　初賦詞，且先將熟腔易唱者填了，卻逐一點勘，替去生硬及平側不順之字。久久自熟，便覺拗者少，全在推敲吟嚼之功也。

　　詠物詞，最忌說出題字。如清真梨花及柳，何曾說出一個梨、柳字。梅川不免犯此戒，如“月上海棠詠月出”，兩個月字，便覺淺露。他如周草窗諸人，多有此病，宜戒之?！　?